Premiéra ve Volksoper: Mozartova Figaro se zlomí tradicemi!

Premiéra ve Volksoper: Mozartova Figaro se zlomí tradicemi!

Wien, Österreich - 25. května 2025, Volksoper Vídeň oslavil premiéru nového inscenace Lotte de Beer od Wolfgang Amadeus Mozartovy slavné opery „Le Nozze di Figaro“. Produkce, která byla původně navržena pro festival D'Aix-en-Provence v roce 2021, se předem zaměřila. Se svými čtyřmi akty se inscenace týká komplexní dynamiky pohlaví a obrátí se od perspektiv různých postav, jako jsou hrabě, Susanna, hraběnka, Barbarina a Marcellina. Tyto různé perspektivy dávají představení moderní poznámku, která zaujme publikum. Podle Kleine Zeitung , byl již v AIX-PREIS-1 ".

První akt z pohledu hraběte připomíná americké situační komedie 70. let a představuje diváka do světa šlechty, zatímco druhému aktu dominuje Susanna, ve kterém se do hry vstupují do fackových prvků. V podivné scéně s Cherubinem, která končí v pračce, je jasná lehkost a humor inscenace. Emoce se zvyšují ve třetím aktu, ve kterém hraběnka trpí přerušením jejího manželství, zavedené v minimalistickém prostředí. Čtvrtý akt přináší psychedelické prvky a připomíná „Lucy na obloze“, což činí představení vizuálně působivým zážitkem.

Hudební management a herec

Hudební směr převzal Omer Meir Wellber, který provádí výkon rychlým tempem a improvizačními prvky. Jeho přístup je zvláště pozoruhodný pro integraci různých hudebních narážek do recitativních, takže představení je vnímáno vzrušující i jako druh hudebního experimentu. Volssoper Vienna Popisuje okupaci hlavních rolí: Michael Arivony Plays FIGARONS Svítí jako Susanna a Matilda Sterby ztělesňují hraběnku. Daniel Schmutzhard přebírá roli hraběte.

Opera, která měla premiéru 1. května 1786 v Burgtheateru ve Vídni, byla prováděna v dlouhé tradici a od roku 1905 se provádí na Volksope 365krát. Téma genderových rolí v opeře není nové; Eva Rieger, muzikologka brémy, v přednášce uvedla, že ženy mohou v barokním období hrát silnou roli, zatímco v pozdějších epochách byly často tlačeny zpět. V Mozartově práci ukazují ženy jako Susanna sílu, ale často trpí špatným hudebním základem. Tato reprezentace kontrastuje v bolestivém osudu, který musí mnoho ženských postav projít v operách, což jasně zdůrazňuje Riegera v jejich analýze. taz zdůrazňuje, že rozdělení genderových rolí do „dobrého“ a „zlého“ reality života žen v 18. a 19. centru.