Sydkoreas boligkultur inspirerer ny udstilling

Sydkoreas boligkultur inspirerer ny udstilling

Det har noget underligt at komme ind i en bygning og rette den til en anden, hvorfor du er nødt til at orientere dig et øjeblik, når du går ind i anden sal i det berømte Tate Modern Art Gallery i London. Lige foran indgangen er der en nøjagtig 1: 1 -replika af Do Ho Suhs barndomshus i Seoul, som han indpakket i morbærpapir og fulgte omhyggeligt med grafit for at skabe en kunstnerisk gnidning af facaden. Dette er kun en af mange versioner af begrebet hjem, som den koreanske kunstner har udviklet i de sidste 30 år.

udstillingen "Walk the House"

Udstillingen "Walk the House", som stadig kan ses i Tate Modern indtil oktober, er Suhs største separatudstilling i Storbritannien, hvor han har boet siden 2016. Han havde tidligere studeret i USA, blandt andre på Rhode Island School of Design og Yale University i 1990'erne.

Oprindelsen af navnet

Titlen på udstillingen kommer fra et udtryk, der i forbindelse med Hanok , en traditionel korean-hus, der er gået i stykker efter, at han er ved at gå i stykker efter, at han er ved at gå i stykker, og efter at han er gået i stykker pakkel, efter at jeg er ved at gå i stykker efter pakkel, efter at jeg er gået i stykker pakkel, efter at jeg er ved at gå i stykker efter pakkel, efter at jeg er gået i stykker efter pakkel, efter at jeg er ved at gå i stykker efter pakkel pakkel pakkel pakkel pakkel pakkel pakkel pakkel pakkel pakkel peak efter down efterned dens konstruktion og lysmaterialer. Disse bygninger bliver mindre almindelige over tid på grund af urbanisering, krige og erhverv, der har ødelagt mange traditionelle huse i landet.

Memories of Childhood

Suhs egen barndom et fremragende eksempel i Walking City -landskabet i Seoul, som var i hurtig udvikling efter Korea -krigen. Dette inspirerede Suh til hans igangværende job med udtrykket "hjem" - både som et fysisk rum, der kan genoplives og revitaliseres, samt en psykologisk konstruktion, der afspejler minder og identitet.

udstillinger og interaktiv kunst

Udstillingerne af udstillingen inkluderer broderede kunstværker, arkitektoniske modeller i forskellige materialer og størrelser samt filmværker, der bruger komplekse 3D -teknikker. De detaljerede konturer, der er synlige i Suhs Hanok-gnidning, reflekterer i to tæt beslægtede stykker med storformat, som udstilles for første gang og kan løbe ind i de besøgende. "Perfect Home: London, Horsham, New York, Berlin, Providence, Seoul" (2024) bruger forskellige 3D-elementer fra de lejligheder, hvor Suh boede over hele verden, og overfører den til en teltlignende model af hans London-lejlighed. "Nest/S" (2024) er en pastelfarvet tunnel, der igen er baseret på forskellige steder, fandt Suh som et hjem og knyttede uforenelige korridorer - et rum, der har en symbolsk betydning for kunstneren.

betydningen af rummet

"Jeg tror, at oplevelsen af kulturel fremmedgørelse har hjulpet mig med at se disse huller, det rum, der forbinder steder. Denne rejse gør det muligt for mig at koncentrere mig om overgangsområder som korridorer, trapper og indgange," fortalte Suh til CNN under åbningen af udstillingen. En anden udstilling er "Staircase" (2016), en 3D -struktur, der derefter kollapsede i en rød, buet 2D -struktur. "Generelt har vi en tendens til at koncentrere os om mål, men vi forsømmer ofte disse broer, der kombinerer disse mål. Faktisk tilbringer vi det meste af tiden i denne overgangstrin," tilføjede Suh.

gennemsigtig kvalitet af værkerne

Meget af det, der udstilles, har en gennemsigtig kvalitet. Fine, gennemsigtige tekstiler bruges direkte i mange af værkerne, og de fungerer også som subtile rumdeler - det nærmeste, der ligner en indre væg i hovedområdet.

en kreativ udfordring for kuratorer

"For første gang siden 2016 fjernes gallerierne i udstillingen alle væggene for at gøre plads til de mange store værker, der er realiseret der, såvel som for de forskellige tider og værelser, der transporterer disse værker," forklarede Dina Akhmadeeva, assisterende kurator for internationalt kunst på Tate Modern, udstillingen sammen med Nabila Abdel Nabi, den førende kurator for international kunst på Hyundai Tate Research Center: Curated. "Det åbne layout skal ikke danne en lineær passage eller en fortælling, men stimulere de besøgende til at vandre, vende tilbage og udforske dem i sløjfer - en oplevelse, der kommer tættere på hukommelsens funktion."

Indflydelsen på kunstscenen

Suhs vægt på rumlige interventioner bringer kreative udfordringer for både kuratorer og for de institutioner, der imødekommer disse værker. Et eksempel er "Staircase-III" (2010), der blev erhvervet af Tate i 2011 og skal ofte tilpasses de respektive omstændigheder. "Jeg ville forstyrre den sædvanlige oplevelse af at møde et kunstværk på et museum," sagde Suh. Akhmadeeva bemærkede, at denne tilgang udfordrer "ideen om holdbarhed - både værket og rummet"

essensen af rummet

Fjernelse af gallerivæggene afspejler også Suhs interesse for at blive på grund af miljøer til deres grundlæggende. ”Det er simpelthen det blotte rum, som arkitekterne oprindeligt designet,” sagde han. Suhs værker koncentrerer sig ofte om rumlige oplevelser i stedet for materielle varer, for ligesom værelser og bygninger, som vi bor, fungerer et tomt rum som en "container" til minder. "I årenes løb og den tid, du har tilbragt i dette rum, projicerer du dine egne oplevelser og energier på det, og så bliver det en hukommelse."

fokus på transience

Kunstneren fokuserer lejlighedsvis på ornamenter og møbler, såsom i hans monumentale film "Robin Hood Gardens" (opkaldt efter boligkomplekset i det østlige London), der brugte fotogrammetri til at bebrejde drone -skud til en bygning, der venter på dens nedrivning. Dette er en sjælden mulighed for, at SUH dokumenterer både beboerne og deres ejendele.

de politiske dimensioner af kunst

Filmen illustrerer de subtile politiske aspekter af Suhs praksis. "I mit tilfælde direkte er farverne, håndværket og skønheden i mine værker ofte direkte fra de politiske undertoner," sagde han. Emner som privatliv, sikkerhed og adgang til værelser er tæt knyttet til klasser og offentlig politik, men hans kommentar vil dække i et blidt stofslør eller den blide ridse af grafitskrotet. Den sidstnævnte teknologi bruges også til "gnidning/kærlig: firmaboliger i Gwangju Theatre" (2012), der beskæftiger sig med den fatale Gwangju -opstand fra 1980. Arbejdsarbejdet er som skallen i et rum, der er blevet demonteret for at danne en flad, lodret struktur - sammenligneligt med en dekonstrueringsboks. Det er baseret på en ridse, der gjorde Suh og dets assistenter blinde - en indikation af censuren af den voldelige reaktion fra militæret og dets fravær fra den kollektive hukommelse fra Sydkorea.

sociopolitiske spørgsmål i fokus

Udstillingen er indrammet af værker, der beskæftiger sig med socio -politiske problemer. "Bridge Project" (1999) undersøger blandt andet jordsejerskab, mens "offentlige personer" (2025), en videre udvikling af et værk, som Suh skabte til Venedig -biennalen i 2001, repræsenterer et undergravet monument med et tomt podium, der dirigerer fokus på de mange miniatyrfigurer, der understøtter det. For Suh skal det tackle Koreas historie både undertrykkelse og modstand. Selvom disse to udstillinger kan forekomme anderledes, sætter de spørgsmålstegn ved alle grænserne mellem privat og offentligt rum samt de betingelser, der muliggør transience eller muliggør dem.

Virkningerne af pandemi

Spændingen mellem offentligheden og privatlivets fred blev særlig klar under pandemi, da lockdowns tvang folk til at tilbringe det meste af tiden inde. Selvom Suh "undersøgte alle hjørner af sit hjem kritisk" i løbet af denne periode, fandt Lockdowns sig ikke i sin praksis, hvordan man kunne forvente. I stedet førte det til en mere delikat afspejling af, hvad der ofte er skabelsen af et hjem: mennesker. Dette forklarer, hvorfor der er to små tunikaer blandt de mange, ofte farverige strukturer i udstillingen, som er lavet til (og med) deres to små døtre og har poser, der holder deres mest værdifulde genstande, såsom farvede blyanter og legetøj

"Som forælder var det en temmelig sårbar situation. Jeg kan ikke tale for andre familier, men det hjalp os virkelig med at være sammen," sagde Suh.