تلهم الثقافة السكنية في كوريا الجنوبية معرضًا جديدًا

المعارض والفن التفاعلي

تشمل معارض المعرض أعمالًا فنية مطرزة ونماذج معمارية في مواد وأحجام مختلفة بالإضافة إلى أعمال الأفلام التي تستخدم تقنيات ثلاثية الأبعاد معقدة. تعكس الخطوط العريضة التفصيلية ، والتي تكون مرئية في فرك Suh's Hanok ، في قطعتين كبيرتين ذات صلة وثيقة ، والتي يتم عرضها لأول مرة ويمكن أن تصادف الزوار. "Perfect Home: London ، Horsham ، New York ، Berlin ، Providence ، Seoul" (2024) يستخدم العناصر ثلاثية الأبعاد من الشقق التي عاش فيها Suh في جميع أنحاء العالم ، وينقلها إلى نموذج يشبه الخيمة في شقته في لندن. "Nest/S" (2024) هو نفق باستيل يعتمد مرة أخرى في أماكن مختلفة ، ووجدت SUH كمنزل ، وممرات غير متوافقة معها - وهي مساحة لها معنى رمزي للفنان.

معنى الغرفة

"أعتقد أن تجربة الاغتراب الثقافي ساعدتني على رؤية هذه الثغرات ، وهي المساحة التي تربط الأماكن. هذه الرحلة تمكنني من التركيز على المناطق الانتقالية مثل الممرات والسلالم والمداخل". معرض آخر هو "درج" (2016) ، وهي هيكل ثلاثي الأبعاد انهار بعد ذلك إلى بنية ثنائية الأبعاد حمراء ومنحنية. وأضاف سوه "بشكل عام ، نميل إلى التركيز على الأهداف ، لكننا نتجاهل في كثير من الأحيان هذه الجسور التي تجمع بين هذه الأهداف. في الواقع ، نقضي معظم الوقت في مرحلة الانتقال هذه".

جودة شفافة للأعمال

الكثير من ما يتم عرضه له جودة شفافة. يتم استخدام المنسوجات الدقيقة والشفافة مباشرة في العديد من الأعمال ، وهي أيضًا بمثابة مقسم للغرفة الدقيقة - أقرب شيء يشبه الجدار الداخلي في المنطقة الرئيسية.

تحد إبداعي للقيمين

"للمرة الأولى منذ عام 2016 ، تتم إزالة معارض المعرض جميع الجدران لإفساح المجال للعديد من الأعمال الكبيرة التي تتحقق هناك ، وكذلك في الأوقات المختلفة والغرف التي تنقل هذه الأعمال" ، أوضحت دينا أخمديف ، وهي مركز أبحاث ، ومساعد في ترانساي ، وهي شركة ترتيني ، وهي شركة تنهية رائدة في ترانساي ، وهي شركة ترتيني ، وهي شركة ترتيني ، وهي شركة ترتيني ، وهي شركة ترتيني. برعاية. "لا ينبغي أن يشكل التصميم المفتوح ممرًا خطيًا أو سردًا ، ولكنه يحفز الزوار على التجول والعودة واستكشافهم في الحلقات - وهي تجربة تقترب من وظيفة الذاكرة."

التأثير على المشهد الفني

ينصب تركيز Suh على التدخلات المكانية يجلب تحديات إبداعية لكل من القيمين والمؤسسات التي تستوعب هذه الأعمال. مثال على ذلك هو "الدرج-III" (2010) ، الذي تم الحصول عليه من قبل Tate في عام 2011 وغالبًا ما يتم تكييفه مع الظروف المعنية. وقال سوه: "أردت أن أزعج التجربة المعتادة في تلبية عمل فني في متحف". أشار أخماديفا إلى أن هذا النهج يتحدى "فكرة المتانة - كل من العمل والغرفة"

جوهر الغرفة

تعكس إزالة جدران المعرض اهتمام Suh أيضًا بالبيئات إلى أساسياتها. وقال "إنها ببساطة الغرفة العارية التي صممها المهندسون المعماريون في الأصل". غالبًا ما تركز أعمال SUH على التجارب المكانية بدلاً من البضائع المادية ، لأنه تمامًا مثل الغرف والمباني ، التي نعيشها ، تعمل مساحة فارغة كحاوية للذكريات. "على مر السنين والوقت الذي قضيته في هذه الغرفة ، يمكنك عرض خبراتك وطاقاتك على ذلك ، ثم تصبح ذاكرة."

التركيز على Transience

يركز الفنان أحيانًا على الحلي والمفروشات ، كما هو الحال في فيلمه الضخم "Robin Hood Gardens" (سميت على اسم المجمع السكني في شرق لندن) ، والذي استخدم قياس التصوير الفوتوغرافي لإلقاء اللوم على الطلقات بدون طيار في مبنى ينتظر هدمه. هذه فرصة نادرة تقوم بها Suh بتوثيق كل من السكان وممتلكاتهم.

الأبعاد السياسية للفن

يوضح الفيلم الجوانب السياسية الدقيقة لممارسة Suh. وقال "في حالتي ، غالباً ما تتصاعد الألوان وحرفة وجمال أعمالي من النغمات السياسية". ترتبط مواضيع مثل الخصوصية والأمن والوصول إلى الغرف ارتباطًا وثيقًا بالفصول والسياسة العامة ، لكن تعليقه سوف يستمر في حجاب نسيج لطيف أو خدش لطيف من خردة الجرافيت. تُستخدم هذه التكنولوجيا الأخيرة أيضًا في "Frbbing/Loving: Company Housing of Gwangju Theater" (2012) ، والتي تتعامل مع انتفاضة Gwangju المميتة من عام 1980. إن عمل الفن يشبه قذيفة غرفة أصبحت تفككها لتشكيل بنية رأسية مسطحة - قابلة للمقارنة مع صندوق تفكك. إنه يعتمد على خدش جعل سوه ومساعديها أعمى - وهو مؤشر على الرقابة على رد الفعل العنيف للجيش وغيابها عن الذاكرة الجماعية لكوريا الجنوبية.

الأسئلة الاجتماعية السياسية في التركيز

يتم تأطير المعرض بأعمال تتعامل مع القضايا الاجتماعية السياسية. يفحص "Bridge Project" (1999) ، من بين أمور أخرى ، ملكية الأراضي ، في حين أن "الشخصيات العامة" (2025) ، وهو تطور آخر تم إنشاؤه SUH التي أنشأتها SUH لمادة بينالي البندقية في عام 2001 نصب تذكاري مع منصة فارغة توجه التركيز على العديد من الأشكال المصغرة التي تدعمها. بالنسبة لـ SUH ، يجب أن يعالج تاريخ كوريا كل من الاضطهاد والمقاومة. على الرغم من أن هذين المعرضين قد يظهران بشكل مختلف ، إلا أنهما يشككون في جميع الحدود بين المساحة الخاصة والعامة بالإضافة إلى الظروف التي تتيح التجربة أو تمكينها.

آثار الوباء

أصبح التوتر بين الجمهور والخصوصية واضحًا بشكل خاص خلال الوباء عندما أجبرت القفلات الأشخاص على قضاء معظم الوقت في الداخل. على الرغم من أن Suh "فحص جميع زوايا منزله بشكل نقدي" خلال هذا الوقت ، لم يجد Lockdowns نفسها في ممارسته كيف يمكن للمرء أن يتوقع. بدلاً من ذلك ، أدى ذلك إلى انعكاس أكثر حساسية لما هو غالبًا ما يكون إنشاء منزل: الناس. هذا ما يفسر سبب وجود نوعين من السترات الصغيرة بين الهياكل العديدة التي غالباً ما تكون ملونة في المعرض ، والتي تم صنعها لابنتيهما الصغيرة (ومعها) ولديهما الصغيرتين ولديهما أكياس تحافظ على أكثر الأشياء قيمة ، مثل أقلام الرصاص الملونة ولعبهم

"بصفته أحد الوالدين ، كان هذا وضعًا ضعيفًا إلى حد ما. لا يمكنني التحدث عن عائلات أخرى ، لكن ذلك ساعدنا حقًا في أن نكون معًا".