Pritzker nagrada 2025: Liu Jiakun iz Kine izvrstan kao Nobelova nagrada arhitekture

Von WOM

Tijekom svoje 46-godišnje povijesti, Pritzkers-Pize , što se smatra najprikladnijim nagradama u arhitekturi. To je znak promjene prioriteta u industriji da je Pritzkerova nagrada, koja se ove godine često naziva "Nobelova nagrada arhitekture", dodijeljena čovjeku koji aktivno izbjegava prepoznatljiv stil.

Liu Jiakun: Arhitekt bez prepoznatljivog stila

Liu Jiakun, koji je u utorak objavljen kao dobitnik nagrade 2025. godine, proveo je veći dio karijere, koja traje oko četiri desetljeća, dizajnom rezerviranih akademskih zgrada, muzeja i javnih prostora u svom rodnom gradu Chengdu (i u obližnjem Chongqing -u) na jugozapadu kineskog. Njegove hiperlokale, pa čak i "niskotehnološki" tehnike išle su na štetu karakteristične estetike.

Inovativan pristup u arhitekturi

U Kinesko vrijeme, Liu je koristio tiho i tiho umjesto da svaka lokacija, kao i okolna povijest, tradiciju prirode i zanata, određuju njegov nacrt. Bilo da ponovno upotrebljavate potres za ponovnu upotrebu ili prilikom stvaranja soba u kojima lokalna flora može napredovati - za Liu se metodologija broji više od oblika. U svom obrazloženju, Pritzkerova nagradna žirija Liu je pohvalila samo zbog ovog pristupa: "On slijedi strategiju umjesto stila."

"Kako djeluje voda"

U najavi najave, 68-godišnji arhitekt (koji je, priznati, "pomalo iznenađen" zbog nagrade) rekao je da pokušava "ponašati se poput vode". "Pokušavam prodrijeti i razumjeti mjesto ... onda kad je vrijeme zrelo, ideja o zgradi će ojačati", rekao je u videopozivu Chengdua i dodao: "Čvrsti stil je dvostruki mač. On može pomoći drugima da se brzo sjetite, ali također vas ograničava i poduzima određenu slobodu."

Povratak u korijenje

Liushova tvrtka, Jiakun Architects, završila je preko 30 projekata - sve u Kini - gotovo toliko godina. Arhitekt je često bio nadahnut poviješću svoje zemlje. Tradicionalni paviljoni utjecali su na ravna krovna nadjačanja svog muzeja zbog carskih opeka u Suzhouu; Okolni balkoni kampusa u Šangaju, koje je dizajnirao za švicarsku farmaceutsku kompaniju Novartis, podsjećaju na stepenastu pagodu. Ali Liu naglašava da se oni aludiraju na prošlost nikada neće biti napravljeni samo iz nostalgičnih razloga.

Tradicija za modernu upotrebu reinterpreta

"Usredotočim se na teme koje se bave tradicijom, a ne na oblike koje predstavlja", objasnio je. Drugim riječima, elementi tradicionalne arhitekture moraju se ponovno interpretirati radi funkcionalne, moderne uporabe i ne mogu se koristiti samo kao omaž prošlim vremenima. U kineskim gradovima postoje brojni primjeri suprotnosti u kojima su zakrivljeni krovovi dodani u inače zgrade bez karaktera kako bi se postigao nejasno definirani "kineski".

Novi početak za Kinu

rođen 1956., tri godine prije Kine (i vjerojatno u svijetu) u najrazornijoj gladi, djetinjstvo Liu Jiakuna vrtilo se oko bolnice u Chengdu u kojoj je njegova majka radila. Rano je pokazao talent za umjetnost i književnost, iako, kao i mnoge njegove generacije, njegove tinejdžerske godine kroz Liusha pala je na MAO točno u razdoblju - vrijeme kada je oslobođena arhitektura državne kontrole i socijalističkih ideala. 1978. prihvatio je mjesto na Institutu za arhitekturu i inženjerstvo u Chongqingu, dvije godine nakon smrti bivšeg kineskog komunističkog vođe, i završio studije na sredini mjera reformske politike koje su otvorile kinesku ekonomiju centralno kontrolirane za sile tržišne ekonomije za tržišnu ekonomiju

znak napretka

Ovaj put donio je ogromne promjene za arhitekturu. Važni strani tekstovi i časopisi iz područja arhitekture ušli su u zemlju i široko su se koristili za studente i akademike. Nacrt institucija, poput onih u kojoj je Liu radio u ranoj karijeri, konačno je dopušteno naplaćivanje naknada nakon što je služio samo državi. Ali u brzoj atmosferi 1980 -ih, Liu je i dalje osjećao da arhitektura "zaostaje". "Kad sam diplomirao, činilo se da arhitekti nemaju što raditi", rekao je. "Gospodarstvo se nije razvilo i ideje nisu bile aktivne."

Inspiracija iz prošlosti i pogled u budućnost

Početkom 1990 -ih, kada je Liu u to vrijeme također slijedio pismo, razmišljao je o odustajanju od arhitekture. Promijenio je svoje mišljenje nakon što je vidio izložbu bivšeg razreda, arhitekta Tang Hua, koji ga je nadahnuo da pobjegne iz sjene države koja je kontrolirana prošlosti svog sektora. Godine 1999. osnovao je Jiakun Architects , jedna od prvih privatnih praksi zemlje. Rani projekti tvrtke postavili su temelj za razumijevanje Lius Ethosa.

Svakodnevne arhitekture zadržane

Njegov muzej umjetnosti luyeyuan kamene skulpture, koji je otvoren u Chengduu 2002. godine, miran je u šumi bambusa, njegova grubo izložena betonska i siva fasada škriljevca usklađuje se s kamenim artefaktima smještenim u njima. Dekreti i prekrivači njegove hrđe -okrivljene zgrade za Odjel za skulpturu, koja je dovršena dvije godine kasnije za institut za likovne umjetnosti u Sichuanu u Chongqingu, čak su skulpture. U Muzeju satova u Chengduu strukturirana fasada od opeke više podsjeća na skromnu prošlost regije nego na blistavu budućnost.

Kad je arhitektura u Kini postala sve odvažnija i bombastična u 2010. godini (trend koji je napokon doveo do kabineta zemlje, kabinet državnog vijeća da zaustavi "prevelike, ksenotropne i bizarne" zgrade), Liushovo stvaranje ostalo je tiho - čak i kao opseg njegovih naredbi. Sam Liu priznaje da je njegova tvrtka uvijek bila premala da bi se bavila neboderima ili miješanim mega projektima koji su redizajnirali kineske skiline. Ali čak i kada je njegov rad sve više uključivao korporativne nekretnine i regeneraciju urbane, njegove su motivacije bile negdje drugdje. "Nisam baš zainteresiran za nastojanje da stvorim sve više i veće zgrade", rekao je. "Ne nužno mi je suprotno. Jednostavno me nije briga."

Usredotočite se na publicitet i okoliš

Umjesto toga, Liu pokušava popraviti neka zla uzrokovana brzom urbanizacijom njegove zemlje. "Kineski se gradovi razvijaju vrlo brzo, ali suočava se s dva glavna izazova", rekao je. "Jedan je odnos s javnim prostorom, a drugi odnos s prirodom. Mislim da se moja djela usredotočuju na ova dva aspekta."

Simbioza između prirode i arhitekture pokazuje se u Liushovom ambicioznom zapadnom selu, unutarnjem bloku u Chengdu, koji je pretvoren u unutarnje dvorište, ali u susjedstvu. Čudne staze vode bicikliste i pješake oko zgrade s pet godina koja kruži nogometnim prostorima i bujnom zelenom - vertikalno novo dizajnirani park. Ovu veliku javnu gestu prate mnoge male mjere. Liu cigle koje se koriste za asfaltiranje, koje su bile osigurane rupama i ispunjene tlom, koje su mogle proklijati travu kroz sredinu.

Inovacije za bolju budućnost

Izgrađen je muzej Shuijingfang s podjednako dobro misaonim građevinskim materijalima. Oni su stvorili Liushova kompanija iz ruševina Wenchuan-Erdquakea, koja je opustošila regiju Sichuan 2008. godine. U nekoliko njegovih projekata korištene su rekonstruirane cigle (napravljene miješanjem ruševina s pšeničnim vratom i cementom). Ovo je inovacija koja pokazuje zašto se Liu slavi zbog prakse svojevrsne svakodnevne arhitekture u kojoj lokalni kontekst igra glavnu ulogu.

Pogled izvan granica

ali znači li to da će vizija arhitekta uvijek biti ograničena na Kinu, zemlju koju najbolje razumije? Unatoč dizajnu za projektu serpentina i u artionu At Londona, a Atdoit Ardous Acts A Atdoit Ardous At London Acs a Atdoit Acs a Act, a Ac Projects Massachusetts Institut of Technology i Kraljevska akademija umjetnosti u Londonu je pitao hoće li ga cijeniti prestižni međunarodni mandat da će mu profit Pritzkerove nagrade sigurno ponuditi, Liu je rekao da je njegov pristup zasigurno primjenjiv na stranu konvenciju ako je u potpunosti, "da je to," iz perspektive. (moj) skup metoda je u potpunosti primjenjiv. "

Ovaj je članak napisao doprinosom CNNS -a Hassan Tayir.