Pritzkerova nagrada 2025: Liu Jiakun iz Kine dobio Nobelovu nagradu za arhitekturu

Pritzkerova nagrada 2025: Liu Jiakun iz Kine dobio Nobelovu nagradu za arhitekturu

Tijekom svoje 46-godišnje povijesti,... Pritzkerovu nagradu, koja se smatra najprestižnijom nagradom u arhitekturi, koju često osvajaju ikonični arhitekti: naizgled usamljeni genijalci koji oblikuju svijet svojim vizijama. Znak je da se prioriteti industrije mijenjaju da je ove godine Pritzkerova nagrada, često nazivana "Nobelovom nagradom za arhitekturu", dodijeljena čovjeku koji aktivno izbjegava prepoznatljiv stil.

Liu Jiakun: Arhitekt bez prepoznatljivog stila

Liu Jiakun, koji je u utorak proglašen laureatom za 2025., proveo je veći dio svoje otprilike četiri desetljeća karijere projektirajući skromne akademske zgrade, muzeje i javne prostore u svom rodnom gradu Chengdu (i obližnjem Chongqingu) na jugozapadu Kine. Njegove hiper-lokalne i samoopisane "niskotehnološke" tehnike dolazile su na štetu osebujne estetike.

Inovativni pristup arhitekturi

Umjesto toga, u kineskom razdoblju arhitektonskog obilja, Liu je tiho profitirao dopuštajući svakom mjestu, kao i okolnoj povijesti, prirodi i zanatskim tradicijama, da diktiraju njegove dizajne. Bilo da se radi o ponovnom korištenju ostataka nakon potresa ili stvaranju prostora u kojima domaća flora može napredovati, za Liu je metodologija važnija od forme. U svojoj izjavi žiri Pritzkerove nagrade pohvalio je Liua upravo zbog ovakvog pristupa: “On slijedi strategiju umjesto stila.”

“Ponašaj se kao voda”

Uoči objave, 68-godišnji arhitekt (koji je doduše bio "malo iznenađen" nagradom) rekao je da se pokušava "ponašati kao voda". "Nastojim proniknuti i razumjeti mjesto...onda kada dođe pravo vrijeme, ideja o zgradi će se učvrstiti", rekao je u video pozivu iz Chengdua, dodajući: "Fiksni stil je dvosjekli mač. Može pomoći drugima da vas se brzo zapamte, ali također ograničava i oduzima određenu slobodu."

Povratak korijenima

Liushova tvrtka, Jiakun Architects, dovršila je preko 30 projekata - sve u Kini - u gotovo isto toliko godina. Arhitekt je često bio inspiriran poviješću svoje zemlje. Tradicionalni paviljoni utjecali su na prepuste ravnog krova njegovog Carskog muzeja crijepa u Suzhou; Okolni balkoni šangajskog kampusa koje je dizajnirao za švicarsku farmaceutsku tvrtku Novartis podsjećaju na višeslojnu pagodu. Ali Liu naglašava da te aluzije na prošlost nikada nisu samo iz nostalgičnih razloga.

Reinterpretacija tradicije za modernu upotrebu

“Usredotočen sam na teme kojima se tradicija bavi, a ne na oblike koje predstavlja”, objasnio je. Drugim riječima, elemente tradicionalne arhitekture treba reinterpretirati za funkcionalnu, modernu upotrebu, a ne koristiti samo kao omaž prošlim vremenima. Primjeri suprotnog obiluju u kineskim gradovima, gdje se zaobljeni krovovi dodaju inače beskarakternim zgradama kako bi se postigla loše definirana "kineskost".

Novi početak za Kinu

Rođen 1956., tri godine prije najrazornije gladi u Kini (a vjerojatno i u svijetu), Liu Jiakunovo djetinjstvo odvijalo se oko bolnice u Chengduu gdje je radila njegova majka. Rano je pokazao talent za umjetnost i književnost, iako su, poput mnogih iz njegove generacije, njegove tinejdžerske godine izdržale kulturna revolucija bili su prekinuti kada je poslan na selo u sklopu Maovog programa "obrazovane mladeži".

Međutim, Liusheva karijera je izravno pala u postmaovsko razdoblje - razdoblje u kojem je arhitektura bila oslobođena državne kontrole i socijalističkih ideala. Prihvatio je mjesto na Institutu za arhitekturu i inženjerstvo u Chongqingu 1978., dvije godine nakon smrti bivšeg kineskog komunističkog vođe, i diplomirao usred reformske politike koja je otvorila centralno kontroliranu kinesku ekonomiju silama slobodnog tržišta.

Znak napretka

Ovo razdoblje donijelo je velike promjene u arhitekturi. Važni strani tekstovi i časopisi iz područja arhitekture ušli su u zemlju i postali široko dostupni studentima i akademicima. Institutima za projektiranje pod državnom kontrolom, poput onoga u kojem je Liu radio na početku svoje karijere, konačno je bilo dopušteno naplaćivati ​​naknade, nakon što su prethodno služili samo državi. Međutim, u brzom ozračju Kine 1980-ih, Liu je još uvijek osjećao da arhitektura "zaostaje". “Kada sam diplomirao, činilo se da arhitekti nemaju što raditi”, rekao je. “Ekonomija se nije razvila i ideje nisu bile aktivne.”

Inspiracija iz prošlosti i pogled u budućnost

Početkom 1990-ih, kako se Liu u to vrijeme bavio i pisanjem, razmišljao je o odustajanju od arhitekture. Predomislio se nakon što je vidio izložbu bivšeg kolege iz razreda, arhitekta Tanga Huaa, koja ga je inspirirala da pobjegne od sjena prošlosti svog sektora pod kontrolom države. Godine 1999. osnovao je Jiakun arhitekti, jedna od prvih privatnih ordinacija u zemlji. Rani projekti tvrtke postavili su temelj za razumijevanje Liuovog etosa.

Ponovno promišljene svakodnevne arhitekture

Njegov Luyeyuan Stone Sculpture Art Museum, koji je otvoren u Chengduu 2002., mirno se nalazi u bambusovoj šumi, a njegov grubi izloženi beton i fasada od sivog škriljevca harmoniziraju s kamenim artefaktima smještenim unutra. Ivice i nadstrešnice njegove zgrade u boji hrđe za Odjel za kiparstvo, dovršene dvije godine kasnije za Sečuanski institut likovnih umjetnosti u Chongqingu, same su skulpture. U Muzeju satova u Chengduu teksturirana fasada od opeke više podsjeća na skromnu prošlost regije nego na svijetlu budućnost.

Kako je arhitektura u Kini postajala sve hrabrija i bombastičnija 2010-ih (trend koji je na kraju doveo do toga da je državni kabinet, Državno vijeće, pozvao na zaustavljanje "prevelikih, ksenotropnih i ćudljivih" zgrada), Liushov rad ostao je tih i podcijenjen - čak i dok je opseg njegovih narudžbi rastao. Sam Liu priznaje da je njegova tvrtka uvijek bila premala da bi se uhvatila u koštac s neboderima ili megaprojektima mješovite namjene koji su preoblikovali obrise Kine. Ali iako je njegov rad sve više obuhvaćao korporativne nekretnine i urbanu regeneraciju, njegovi motivi leže drugdje. "Nisam baš zainteresiran za stvaranje viših i većih zgrada", rekao je. "Ne slažem se nužno svjesno s tim. Samo me to jako ne zanima."

Usredotočite se na javnost i okoliš

Umjesto toga, Liu pokušava ispraviti neke od nevolja koje je donijela brza urbanizacija njegove zemlje. "Kineski gradovi razvijaju se vrlo brzo, ali se suočavaju s dva velika izazova", rekao je. "Jedan je odnos prema javnom prostoru, a drugi je odnos prema prirodi. Mislim da se moji radovi fokusiraju na ta dva aspekta."

Simbioza između prirode i arhitekture očita je u Liushevom ambicioznom West Villageu, bloku u centru Chengdua pretvorenom u dvorište, ali na razini susjedstva. Kosi putevi vode bicikliste i pješake oko peterokatnice koja okružuje nogometna igrališta i bujno zelenilo - okomito preuređen park. Ovu veliku javnu gestu prate mnoge male mjere. Za popločenje, Liu je koristio cigle koje su bile napravljene s rupama i ispunjene zemljom, dopuštajući travi da nikne kroz sredinu.

Inovacije za bolju budućnost

Nekoliko milja dalje, muzej Shuijingfang izgrađen je s jednako promišljenim građevinskim materijalima: "ciglom ponovnog rođenja". Napravila ih je Liushova tvrtka od ostataka potresa u Wenchuanu koji je razorio regiju Sichuan 2008. Rekonstruirane cigle (napravljene miješanjem ruševina sa stabljikama pšenice i cementom) korištene su u nekoliko njegovih projekata. Ovo je inovacija koja ilustrira zašto je Liu poznat po prakticiranju vrste svakodnevne arhitekture u kojoj lokalni kontekst igra glavnu ulogu.

Pogled preko granica

No znači li to da će arhitektova vizija uvijek biti ograničena na Kinu, zemlju koju najbolje razumije? Unatoč dizajnu prvi prekomorski paviljon za galeriju Serpentine u Londonu u Pekingu 2018. i predavanja na institucijama kao što su Massachusetts Institute of Technology i Kraljevska akademija umjetnosti u Londonu, Liu nikada nije dovršio projekt u inozemstvu. Upitan bi li cijenio mogućnost prestižnog međunarodnog angažmana koji će sigurno ponuditi osvajanje Pritzkerove nagrade, Liu je rekao da je njegov pristup svakako primjenjiv na inozemne kontekste ako se provede dovoljno istraživanja i priprema. "Iz perspektive metode i metodologije, zapravo nema problema raditi ovo u inozemstvu", rekao je, dodajući: "Sve dok u potpunosti poznajem mjesto, mislim da je (moj) skup metoda potpuno primjenjiv."

Ovaj članak je napisan uz doprinos Hassana Tayira s CNN-a.