Pritzkerova cena 2025: Liu Jiakun z Číny získal Nobelovu cenu za architekturu

Pritzkerova cena 2025: Liu Jiakun z Číny získal Nobelovu cenu za architekturu

Během své 46leté historie se... Pritzkerova cena, považované za nejprestižnější ocenění v architektuře, často získávají ikoničtí architekti: zdánlivě osamělí géniové, kteří svými vizemi utvářejí svět. Je známkou měnících se priorit tohoto odvětví, že letos byla Pritzkerova cena, často označovaná jako „Nobelova cena za architekturu“, udělena muži, který se aktivně vyhýbá rozpoznatelnému stylu.

Liu Jiakun: Architekt bez rozpoznatelného stylu

Liou Ťia-kun, který byl v úterý vyhlášen laureátem za rok 2025, strávil většinu své zhruba čtyřleté kariéry navrhováním nenápadných akademických budov, muzeí a veřejných prostranství ve svém rodném městě Čcheng-tu (a nedalekém Čchung-čchingu) na jihozápadě Číny. Jeho hyper-lokální a sebepopsané „low-tech“ techniky šly na úkor osobité estetiky.

Inovativní přístup k architektuře

Namísto toho v období architektonické hojnosti v Číně Liu tiše profitoval z toho, že nechal každé místo, stejně jako okolní historii, přírodu a řemeslné tradice, diktovat jeho návrhy. Ať už jde o opětovné použití trosek zemětřesení nebo vytváření prostor, kde se může dařit původní flóře, pro Liu záleží na metodologii více než na formě. Ve svém prohlášení porota Pritzkerovy ceny ocenila Liu právě kvůli tomuto přístupu: „Místo stylu sleduje strategii.“

"Chovej se jako voda"

Před oznámením osmašedesátiletý architekt (který byl oceněním "trochu překvapený") řekl, že se snaží "chovat jako voda". "Snažím se proniknout a porozumět místu...pak když nadejde správný čas, myšlenka budovy se zpevní," řekl ve videohovoru z Čcheng-tu a dodal: "Pevný styl je dvousečná zbraň. Může pomoci ostatním si vás rychle zapamatovat, ale také omezuje a bere určitou svobodu."

Návrat ke kořenům

Liushova firma Jiakun Architects dokončila více než 30 projektů – všechny v Číně – za téměř tolik let. Architekt se často inspiroval historií své země. Tradiční pavilony ovlivnily převisy plochých střech jeho Imperial Tile Museum v Suzhou; Okolní balkóny šanghajského kampusu, který navrhl pro švýcarskou farmaceutickou společnost Novartis, připomínají patrovou pagodu. Liu ale zdůrazňuje, že tyto narážky na minulost nejsou nikdy jen z nostalgických důvodů.

Reinterpretace tradice pro moderní použití

"Zaměřuji se na témata, která tradice řeší, spíše než na formy, které představuje," vysvětlil. Jinými slovy, prvky tradiční architektury je třeba reinterpretovat pro funkční, moderní využití a ne pouze jako poctu zašlým dobám. Příkladem opaku je mnoho čínských měst, kde se k jinak bezcharakterním budovám přidávají zakřivené střechy, aby se dosáhlo špatně definovaného „čínství“.

Nový začátek pro Čínu

Liu Jiakun se narodil v roce 1956, tři roky před nejničivějším hladomorem v Číně (a pravděpodobně i na světě), a jeho dětství se točilo kolem nemocnice v Čcheng-tu, kde pracovala jeho matka. Projevil raný talent pro umění a literaturu, i když, stejně jako mnoho z jeho generace, jeho dospívání přetrvalo kulturní revoluce byly přerušeny, když byl poslán na venkov v rámci Maova programu „vzdělané mládeže“.

Liushova kariéra však padla přímo na post-Mao období – období, ve kterém byla architektura osvobozena od státní kontroly a socialistických ideálů. V roce 1978, dva roky po smrti bývalého čínského komunistického vůdce, přijal místo na Institutu architektury a inženýrství v Čchung-čchingu a promoval uprostřed reformní politiky, která otevřela čínskou centrálně řízenou ekonomiku silám volného trhu.

Známka pokroku

Toto období přineslo obrovské změny v architektuře. Do země se dostaly důležité zahraniční texty a časopisy z oblasti architektury, které se staly široce dostupné pro studenty a akademiky. Státem kontrolované projekční ústavy, jako je ten, kde Liu pracoval na začátku své kariéry, nakonec mohly vybírat poplatky poté, co předtím sloužily pouze státu. V rychlé atmosféře Číny osmdesátých let však Liu stále cítil, že architektura „zaostává“. "Když jsem promoval, zdálo se, že architekti nemají co dělat," řekl. "Ekonomika se nerozvinula a myšlenky nebyly aktivní."

Inspirace z minulosti a pohled do budoucnosti

Na začátku 90. let, když se Liu v té době také věnoval psaní, zvažoval, že se vzdá architektury. Svůj názor změnil poté, co viděl výstavu bývalého spolužáka, architekta Tang Hua, která ho inspirovala k úniku ze stínů státem kontrolované minulosti svého sektoru. V roce 1999 založil Jiakun architekti, jedna z prvních soukromých praxí v zemi. První projekty společnosti položily základ pro pochopení Liuova étosu.

Každodenní architektury přehodnocovány

Jeho Luyeyuan Stone Sculpture Art Museum, které bylo otevřeno v Čcheng-tu v roce 2002, poklidně sedí v bambusovém lese a jeho hrubý pohledový beton a šedá břidlicová fasáda ladí s kamennými artefakty umístěnými uvnitř. Neúspěchy a převisy jeho rezavě zbarvené budovy pro katedru sochařství, dokončené o dva roky později pro Institut výtvarných umění Sichuan v Chongqingu, jsou samy o sobě sochy. V Muzeu hodin v Čcheng-tu připomíná texturovaná cihlová fasáda spíše skromnou minulost regionu než světlou budoucnost.

Jak se architektura v Číně v roce 2010 stávala stále odvážnější a bombastičtější (trend, který nakonec vedl k tomu, že kabinet země, Státní rada, volala po zastavení „předimenzovaných, xenotropních a rozmarných“ budov), zůstala Liushova práce tichá a podhodnocená – i když rozsah jeho zakázek rostl. Sám Liu přiznává, že jeho společnost byla vždy příliš malá na to, aby zvládla mrakodrapy nebo multifunkční megaprojekty, které přetvářely čínská panoramata. Ale i když jeho práce stále více zahrnovala korporátní nemovitosti a regeneraci měst, jeho motivace spočívala jinde. "Moc mě nezajímá snaha vytvářet vyšší a větší budovy," řekl. "Nemusím s tím nutně vědomě nesouhlasit. Jen mě to moc nezajímá."

Zaměřte se na veřejnost a životní prostředí

Místo toho se Liu snaží napravit některé neduhy způsobené rychlou urbanizací jeho země. "Čínská města se rozvíjejí velmi rychle, ale čelí dvěma velkým výzvám," řekl. "Jedním je vztah k veřejnému prostoru a druhým vztah k přírodě. Myslím, že se moje práce zaměřují na tyto dva aspekty."

Symbióza mezi přírodou a architekturou je zřejmá v Liushově ambiciózní West Village, vnitroměstském bloku v Čcheng-tu přeměněném na nádvoří, ale v měřítku sousedství. Svažité stezky vedou cyklisty a chodce kolem pětipatrové budovy, která obklopuje fotbalová hřiště a bujnou zeleň – vertikálně upravený park. Toto velké veřejné gesto doprovází mnoho malých opatření. Na dláždění Liu použil cihly, které byly vyrobeny s otvory a naplněné zeminou, což umožnilo trávě vyrůst ve středu.

Inovace pro lepší budoucnost

O několik kilometrů dál bylo muzeum Shuijingfang postaveno ze stejně promyšlených stavebních materiálů: „cihel znovuzrození“. Ty vytvořila Liushova společnost z trosek po zemětřesení ve Wenchuan, které v roce 2008 zdevastovalo oblast S'-čchuan. Rekonstruované cihly (vyrobené smícháním suti s pšeničnými stonky a cementem) byly použity v několika jeho projektech. Toto je inovace, která ilustruje, proč je Liu oslavován pro praktikování typu každodenní architektury, ve které hraje hlavní roli místní kontext.

Pohled za hranice

Znamená to ale, že architektova vize bude vždy omezena na Čínu, zemi, které rozumí nejlépe? Navzdory designu první zámořský pavilon pro Serpentine Gallery v Londýně v Pekingu v roce 2018 a přednášel v institucích, jako je Massachusetts Institute of Technology a Royal Academy of Arts v Londýně, Liu nikdy nedokončil projekt v zahraničí. Na otázku, zda by ocenil perspektivu prestižního mezinárodního úkolu, který vítězství Pritzkerovy ceny jistě nabídne, Liu odpověděl, že jeho přístup je jistě použitelný i v zahraničním kontextu, pokud bude probíhat dostatečný výzkum a příprava. „Z hlediska metody a metodologie to v zahraničí vlastně není žádný problém,“ řekl a dodal: „Dokud to místo úplně znám, myslím, že (můj) soubor metod je zcela použitelný.“

Tento článek byl napsán s příspěvky od CNN Hassan Tayir.