Skøre Cannes-billeder fra tiden før mobiltelefonkameraer

Skøre Cannes-billeder fra tiden før mobiltelefonkameraer

Fotografen Derek Ridgers havde sit første møde med filmfestivalen i Cannes i 1984. Han fik til opgave at fotografere DJ og rapper Afrika Bambaataa, som var i byen for at promovere sin optræden i Stan Lathans film Beat Street. "Jeg havde aldrig rigtig tænkt på Cannes eller filmfestivalen, før jeg tog dertil," forklarede Ridgers, kendt for sine slående portrætter af britiske subkulturer, i en e-mail til CNN. "Man ser rapporter om det på tv hvert år, men det havde ikke spillet en væsentlig rolle i mit liv."

Tilbage til Cannes

Ridgers skulle efter planen besøge den franske kystby 11 gange i alt, mens han siger, at han kun så to film - "Beat Street" og Thaddeus O'Sullivans "December Bride" (da han gik på kunstskole med instruktøren). "Hvis du er på Côte d'Azur, og solen skinner, hvorfor så gå i biografen, hvis du ikke er nødt til det?" siger Ridgers. I stedet fokuserede han på de fascinerende og til tider kontroversielle scener, der udspillede sig omkring ham. Han fotograferede berømtheder, unge modeller, håbefulde skuespillerinder og andre fotografer.

Et kig ind i fortiden

Næsten tre årtier senere er omkring 80 billeder fra Ridgers' arkiv blevet offentliggjort i en ny bog med titlen "Cannes" udgivet, udgivet af IDEA. Festivalen, der er skildret i denne bog, er på mange måder et anderledes skue end dagens version. Årets festival, der løber frem til den 24. maj, opleves i høj grad gennem sociale medier (Festival de Cannes' officielle Instagram-side har alene 1,3 millioner følgere, mens tusindvis af taggede videoer kan findes på TikTok). På Ridgers' billeder fra 1980'erne og 1990'erne finder du ikke en eneste mobiltelefon og næppe et kompaktkamera; De kendte øjeblikke, politiske udtalelser og modehistorien blev typisk dokumenteret af tv og trykte medier.

Et studie af den menneskelige natur

"Min interesse har altid været i mennesker og, gætter jeg på, en undersøgelse af den menneskelige natur," siger Ridgers, der udover sit bestillingsarbejde brugte en stor del af 1980'erne på at dokumentere Londons punkere, skinheads og New Romantics. "Filmfestivalen var min første længerevarende eksponering for reportagestilen, men det handler stadig om, at folk gør, hvad folk gør," reflekterede han over, hvordan hans bog Cannes blev formet af denne nysgerrighed, sammen med hans afvisning af den traditionelle røde løber.

Fotografiske muligheder og atmosfæren i Cannes

"Så meget af livets rige pragt er udstillet under festivalen, at der er store fotografiske muligheder næsten overalt," tilføjede han. Ridgers fangede i både farve og sort/hvid og fotograferede ikoner som Clint Eastwood, Helmut Newton og John Waters samt kommende modeller som Frankie Rayder, som er afbilledet på bogens omslag klædt i diamanter og pels, mens dem omkring hende optræder i afslappede jeans og T-shirts. Han fangede også præstationer ved voksenfilmindustriens Hot D'Or-priser, herunder afdøde Lolo Ferrari.

Tidens indflydelse

"I løbet af de år, jeg gik, syntes filmfestivalen at blive mere og mere vigtig," fortalte Ridgers. "Da pornostjernerne holdt deres prisuddeling der (Hot D'Or fandt sted fra 1992 til 2001), blev dette endnu et skørt aspekt og skabte nogle interessante fotografiske sammenstillinger. Den største filmfestival så ud til at tage sig selv frygtelig alvorligt, og pornostjernernes tilstedeværelse lettede stemningen noget."

Ridgers umiskendelige stil

Unge kvinder, herunder voksne og håbefulde filmstjerner, spiller en konstant rolle i den nye bog. De poserer sammen med venner eller dukker op foran kameraet og forsøger at efterligne arven fra Brigitte Bardots kulturelle debut på festivalen i 1953, da hun promoverede "Manina, pigen i bikinien". Ridgers fangede alt fra det legende til det provokerende og nogle gange forkastelige, som i en anden fotografs skud under en models nederdel. "Det virkede chokerende for mig på det tidspunkt, og det var derfor, jeg tog billedet," forklarede han. "Jeg var rystet over den åbenlyse frækhed. Enhver, der gjorde det i dag, ville med rette blive anholdt."

En bog fuld af udskejelser

Ridgers understregede, at han aldrig stillede sig over sine kolleger og huskede, at han aldrig følte et tilhørsforhold til dem. Bogen slutter med et billede af fotografer, der diskuterer et af hans billeder, uvidende om hans tilstedeværelse. "Hele den tid, jeg var på festivalen, tror jeg ikke, jeg havde en eneste samtale med de andre fotografer," sagde han. "De skælder mig nogle gange ud for at være i vejen, men det er næppe en samtale. Det lyder forfærdeligt, jeg ved det, men jeg ignorerede dem bare. Jeg er konkurrencedygtig og meget fokuseret - hvis jeg står og chatter, går jeg måske glip af et godt billede."

Alligevel er stemningen i "Cannes" en af ​​udskejelser med en lethjertet sensibilitet. "Jeg er seriøs omkring mit arbejde, men dette er ikke en særlig seriøs fotobog," sagde Ridgers og anerkendte indholdet. "De fleste af fotografierne er useriøse, nogle er bare skandaløse. I dag er det på grund af den franske lov om retten til eget billede sværere at offentliggøre billeder af mennesker offentligt uden deres tilladelse - jeg ved ikke, hvordan det fungerer i mobilkameraets tid. Mine fotografier er et vidnesbyrd om de sjove, skøre ting, der nogle gange skete latterligt."