Skandalas Paryžiuje: Putino dukra kuruoja antikarinį meną!

Skandalas Paryžiuje: Putino dukra kuruoja antikarinį meną!

Elizaveta Krivonogikh, tariamai nesantuokinė Vladimiro Putino dukra, šiuo metu kelia sujudimą Paryžiaus meno scenoje. Ji yra kuratorė „L Association“ valdomose galerijose „Studio Albatros“ ir „L Galerie“, kur demonstruoja meno kūrinius su ryškiu antikariniu akcentu. Šios iniciatyvos yra atsakas į Rusijos agresiją prieš Ukrainą ir suteikia platformą ištremtiems menininkams skleisti savo žinutes. Remiantis ataskaita, kurią pateikė vienna.at Nuo 2022 m., kai prasidėjo konfliktas, asociacija „L“ surengė per 200 parodų, o pusė rodomų darbų yra iš tremtinių menininkų.

Šių skandalų kilimas glaudžiai susijęs su 2022 metais į Prancūziją pabėgusios rusų menininkės Nastjos Rodionovos veikla, viešai aptarinėjusios Krivonogikh ir Rusijos valdžios ryšius. Rodionova patvirtino, kad galerijose dirbantis pažįstamas vadybininkę „Lizą“ atpažino kaip Elizavetą Krivonogikh. L asociacijos prezidentas Dmitrijus Dolinskis gynė sprendimą įtraukti Krivonogikh, teigdamas, kad vaikai nėra atsakingi už savo tėvų veiksmus.

Ginčai ir atsitraukimas

Gandas apie galimą Krivonogikh kilmę iš Putino dar 2021 metais paskatino Rusijos žiniasklaidos projekto „Project“ tyrimai, kurie atliko jos šeimos ryšių ir išvaizdos apžvalgą. Bradfordo universiteto atliktas tyrimas nustatė daugiau nei 70 procentų genetinių santykių tarp Putino ir Elizavetos tikimybę. Jos motina Svetlana Krivonogikh iš valytojos išaugo į multimilijardierę ir 2023 metais buvo įtraukta į Didžiosios Britanijos parlamento sankcijų sąrašą.

Tačiau meno ir kultūros vadybą studijavusi bei Paryžiuje stažuotę atlikusi Elizaveta Krivonogikh kaltinimų, susijusių su jos šeiminiais ryšiais, nekomentuoja. Tuo pačiu metu vis daugiau scenoje dalyvaujančių menininkų reikalauja skaidrumo apie savo ryšius, nes kyla susirūpinimas, kad šie santykiai gali turėti įtakos jų sprendimams dalyvauti parodose.

Tremtinių menininkų įtaka Paryžiuje

Paryžius turi ilgą istoriją kaip tremtinių menininkų prieglobstis. Jau 1930-aisiais tūkstančiai vokiečių, tarp kurių daugelis buvo žydų kilmės, dėl politinio persekiojimo pabėgo į savo šalį. Šie menininkai mieste rado daugybę galimybių pakelti balsą ir tęsti savo darbą. Nepaisant šios istorijos, nerimaujama, kad Krivonogikho buvimas Paryžiaus meno scenoje ne tik meta šešėlį antikariniam menui, bet ir kelia grėsmę pasitikėjimui šių kūrybinių platformų nepriklausomumu.

Menininkų apsaugai, kuri remiasi laisvės ir nepriklausomybės pamatais, dabar kyla pavojus dabartinės politinės situacijos kontekste. Nors galerijos parodos suteikia reikšmingą balsą ištremtiems menininkams, šeimos ryšiai su autoritarinėmis vyriausybėmis, tokiomis kaip Rusija, gali suteršti meno scenos įvaizdį, kaip pabrėžia tokie menininkai kaip Rodionova. Diskusijos šiais klausimais ir toliau formuos Paryžiaus meno sceną ir kels klausimus apie autentiškumą ir skaidrumą.