Τρελές φωτογραφίες από τις Κάννες από την εποχή πριν από τις κάμερες κινητών τηλεφώνων

Τρελές φωτογραφίες από τις Κάννες από την εποχή πριν από τις κάμερες κινητών τηλεφώνων

Ο φωτογράφος Derek Ridgers είχε την πρώτη του συνάντηση με το Φεστιβάλ των Καννών το 1984. Είχε την αποστολή να φωτογραφίσει τον DJ και ράπερ Afrika Bambaataa, ο οποίος ήταν στην πόλη για να προωθήσει την εμφάνισή του στην ταινία του Stan Lathan Beat Street. «Ποτέ δεν είχα σκεφτεί πραγματικά τις Κάννες ή το φεστιβάλ κινηματογράφου πριν πάω εκεί», εξήγησε σε ένα email στο CNN ο Ridgers, γνωστός για τα εντυπωσιακά πορτρέτα των βρετανικών υποκουλτούρων. «Βλέπετε αναφορές για αυτό στην τηλεόραση κάθε χρόνο, αλλά δεν είχε παίξει σημαντικό ρόλο στη ζωή μου».

Η επιστροφή στις Κάννες

Ο Ρίτζερς είχε προγραμματιστεί να επισκεφθεί τη γαλλική παραλιακή πόλη 11 φορές συνολικά, ενώ λέει ότι είδε μόνο δύο ταινίες - το "Beat Street" και το "December Bride" του Thaddeus O'Sullivan (καθώς πήγαινε σε σχολή τέχνης με τον σκηνοθέτη). «Αν είσαι στην Κυανή Ακτή και ο ήλιος λάμπει, γιατί να πας σινεμά αν δεν χρειάζεται;» λέει ο Ρίτζερς. Αντίθετα, εστίασε στις συναρπαστικές και μερικές φορές αμφιλεγόμενες σκηνές που εκτυλίσσονταν γύρω του. Φωτογράφιζε διασημότητες, νεαρά μοντέλα, επίδοξες ηθοποιούς και άλλους φωτογράφους.

Μια ματιά στο παρελθόν

Σχεδόν τρεις δεκαετίες αργότερα, περίπου 80 εικόνες από το αρχείο του Ridgers έχουν δημοσιευτεί σε ένα νέο βιβλίο με τίτλο "Κάννες" δημοσίευση, έκδοση IDEA. Το φεστιβάλ που απεικονίζεται σε αυτό το βιβλίο είναι από πολλές απόψεις ένα διαφορετικό θέαμα από τη σημερινή εκδοχή. Το φετινό φεστιβάλ, που θα διαρκέσει έως τις 24 Μαΐου, βιώνεται σε μεγάλο βαθμό μέσω των social media (μόνο η επίσημη σελίδα του Festival de Cannes στο Instagram έχει 1,3 εκατομμύρια ακόλουθους, ενώ χιλιάδες βίντεο με ετικέτα μπορούν να βρεθούν στο TikTok). Στις φωτογραφίες του Ridgers από τις δεκαετίες του 1980 και του 1990 δεν θα βρείτε ούτε ένα κινητό τηλέφωνο και σχεδόν μια συμπαγή κάμερα. Οι στιγμές των διασημοτήτων, οι πολιτικές δηλώσεις και η ιστορία της μόδας καταγράφηκαν τυπικά από την τηλεόραση και τα έντυπα μέσα ενημέρωσης.

Μελέτη της ανθρώπινης φύσης

«Το ενδιαφέρον μου ήταν πάντα για τους ανθρώπους και, υποθέτω, η εξέταση της ανθρώπινης φύσης», λέει ο Ridgers, ο οποίος, εκτός από το έργο που του είχε αναθέσει, πέρασε μεγάλο μέρος της δεκαετίας του 1980 καταγράφοντας τους πανκ, τους σκίνχεντ και τους νεορομαντικούς του Λονδίνου. «Το φεστιβάλ κινηματογράφου ήταν η πρώτη μου εκτεταμένη έκθεση στο στυλ του ρεπορτάζ, αλλά εξακολουθεί να αφορά τους ανθρώπους που κάνουν ό,τι κάνουν οι άνθρωποι», σκέφτηκε πώς το βιβλίο του Κάννες διαμορφώθηκε από αυτή την περιέργεια, μαζί με την απόρριψή του στο παραδοσιακό κόκκινο χαλί.

Φωτογραφικές ευκαιρίες και η ατμόσφαιρα των Καννών

«Τόσο μεγάλο μέρος της πλούσιας λάμψης της ζωής εμφανίζεται κατά τη διάρκεια του φεστιβάλ που υπάρχουν εξαιρετικές φωτογραφικές ευκαιρίες σχεδόν παντού», πρόσθεσε. Αποτυπώνοντας έγχρωμα και ασπρόμαυρα, η Ridgers φωτογράφισε εικόνες όπως οι Clint Eastwood, Helmut Newton και John Waters, καθώς και ανερχόμενα μοντέλα όπως η Frankie Rayder, η οποία απεικονίζεται στο εξώφυλλο του βιβλίου ντυμένη με διαμάντια και γούνα, ενώ οι γύρω της εμφανίζονται με casual τζιν και μπλουζάκια. Έλαβε επίσης ερμηνείες στα βραβεία Hot D'Or της βιομηχανίας ταινιών ενηλίκων, συμπεριλαμβανομένης της αείμνηστης Lolo Ferrari.

Η επιρροή του χρόνου

«Κατά τα χρόνια που πήγα, το φεστιβάλ κινηματογράφου φαινόταν να γίνεται όλο και πιο σημαντικό», είπε ο Ρίτζερς. "Όταν οι αστέρες του πορνό έκαναν την τελετή των βραβείων τους εκεί (το Hot D'Or έλαβε χώρα από το 1992 έως το 2001), αυτό έγινε μια άλλη τρελή πτυχή και προκάλεσε μερικές ενδιαφέρουσες φωτογραφικές αντιπαραθέσεις.

Το αδιαμφισβήτητο στυλ των Ridges

Νέες γυναίκες, συμπεριλαμβανομένων ενηλίκων και επίδοξων αστέρων του κινηματογράφου, παίζουν σταθερό ρόλο στο νέο βιβλίο. Ποζάρουν με φίλους ή εμφανίζονται μπροστά στην κάμερα, προσπαθώντας να μιμηθούν την κληρονομιά του πολιτιστικού ντεμπούτου της Μπριζίτ Μπαρντό στο φεστιβάλ το 1953, όταν προώθησε το «Μανίνα, το κορίτσι με το μπικίνι». Ο Ridgers απαθανάτισε τα πάντα, από το παιχνιδιάρικο μέχρι το προκλητικό και μερικές φορές κατακριτέο, όπως σε μια λήψη άλλου φωτογράφου κάτω από τη φούστα ενός μοντέλου. «Μου φάνηκε σοκαριστικό εκείνη τη στιγμή, γι' αυτό και έβγαλα τη φωτογραφία», εξήγησε. "Ήμουν τρομοκρατημένος με το κραυγαλέο θράσος. Όποιος το έκανε σήμερα, δικαίως θα συλλαμβανόταν."

Ένα βιβλίο γεμάτο αηδίες

Ο Ρίτζερς τόνισε ότι ποτέ δεν τοποθετούσε τον εαυτό του πάνω από τους συναδέλφους του και υπενθύμισε ότι ποτέ δεν ένιωθε ότι ανήκει μαζί τους. Το βιβλίο τελειώνει με μια εικόνα φωτογράφων που συζητούν για μια από τις εικόνες του, χωρίς να γνωρίζουν την παρουσία του. «Όλη την ώρα που ήμουν στο φεστιβάλ, δεν νομίζω ότι είχα ούτε μια συνομιλία με τους άλλους φωτογράφους», είπε. "Μερικές φορές με επιπλήττουν γιατί μπαίνω στο δρόμο, αλλά αυτό δεν είναι μια κουβέντα. Ακούγεται τρομερό, το ξέρω, αλλά απλώς τους αγνόησα. Είμαι ανταγωνιστικός και πολύ συγκεντρωμένος - αν στέκομαι στο chat μπορεί να χάσω μια καλή φωτογραφία."

Ωστόσο, η διάθεση στις Κάννες είναι μια διάθεση ξεφτίλας με ανάλαφρη ευαισθησία. «Είμαι σοβαρός για τη δουλειά μου, αλλά αυτό δεν είναι ένα ιδιαίτερα σοβαρό άλμπουμ φωτογραφιών», είπε ο Ridgers, αναγνωρίζοντας τη φύση του περιεχομένου του. "Οι περισσότερες φωτογραφίες είναι επιπόλαιες, μερικές είναι απλώς σκανδαλώδεις. Σήμερα, λόγω του γαλλικού νόμου για το δικαίωμα στη δική του εικόνα, είναι πιο δύσκολο να δημοσιεύεις φωτογραφίες ανθρώπων στο κοινό χωρίς την άδειά τους - δεν ξέρω πώς λειτουργεί στην εποχή της κάμερας του κινητού. Οι φωτογραφίες μου είναι απόδειξη για τα αστεία, τρελά και μερικές φορές γελοία πράγματα".