Thomas Bernhard: Regensburg a umění skandálu

Thomas Bernhard: Regensburg a umění skandálu

Na podzim roku 1967 se dobře známý spisovatel Thomas Bernhard vydal z Vídně do Regensburgu, aby přijal důležitou čest. Kulturní skupina německého průmyslu mu udělila proslulé literární ceny, která byla obdařena částkou 8 000 DM. Pro Bernharda, který byl právě propuštěn z nemocnice a bojoval se zdravotními problémy, byly tyto peníze velmi důležité. Je zajímavé, že se však nezajímal o samotné město Regensburg. Prémiová prémie spíše požadovala svou pozornost.

Cesta do Regensburgu trvala v té době asi čtyři hodiny. Bernhard, který byl známý svým ostrým vtipem a častým kritikou, poznamenal, že Dunaj byl stále užší a krajina byla stále hezčí - až se nakonec stala „opilým, šedým a nevýrazným“, což byl pro něj popis Regensburgu. Dočasně však dočasně našel útočiště v hotelu „Thurn and Taxis“, kde se kolega, básník Elisabeth Borchers, zkontroloval. Slavnostní ceremoniál samotný se konal ve staré radnici a ukázal se, že byl nepohodlný, když se předseda německého průmyslu, Bertholda Von Bohlena a Halbacha, skutečně zmlátil dva vítěze.

Kritika jako umělecká forma

Bernhardovy negativní komentáře o městech, která navštívil, byly často opakujícím se motivem ve své práci. Regensburg se nemusel ani strašně slyšet jako některá jiná města, která pokryla srovnatelným výsměchem. Ve svých knihách často vyjadřoval hanlivé o místech a jejich obyvatelích, což se nejen odráželo o jeho názoru, ale také byl pozváním jeho čtenářům, aby kriticky zpochybňovali jeho vlastní prostředí. Na mnoha místech, která kdysi kritizoval, byl téměř slaven jako čestný občan. Svaz ostré kritiky a určité kulturní uznání je pozoruhodným jevem.

Obzvláště stručný příklad jeho výběru slov byl nalezen v jeho práci „Síla zvyku“, ve které nazval Augsburg jako „zatuchlé, odporné hnízdo“ a jako „lechcloake“ - což vedlo k hmatatelnému skandálu. Starosta města se obrátil k vydavateli a vyčistil jeho nelibost. Bez ohledu na tuto kontroverzi je Bernhardův tupý způsob často považován za druh umělecké formy, která podporuje kritické myšlení.

Bernhardův pohled na města

Ve svých spisech Bernhard nezanechal kámen na druhém, když došlo na představení měst. Například v Brémánech přijal ihned poté v hotelovém pokoji literární cenu, aby se schovával v hotelovém pokoji, vyhnul se pohledu na město. Passau byl nazýván „jedním z nejbohatších měst vůbec“ v „Legerovi“, zatímco Paříž byla pro Bernharda považována za „příšernou“. Pro něj byla Vídeň také něco jiného než místo, které lze odhadnout. Popsal město jako „strašný geniální stroj“ a v jednom ze svých spisů poukázal na to, že by bylo před pobytem ve Vídni lépe chráněno.

Výjimkou byla Lisabon, který byl v jeho práci oceněn jako „nejúžasnější ze všech měst“. Tato prohlášení také ilustrují ambivalentní vztah Bernharda na různá městská místa, která byla často utvářena hlubokou touhou po „domovu“, který pro něj byl nalezen v jeho domovském městě Horní Rakouska.

Bräunerhof ve Vídni byl pro Bernharda populárním ústupem, kde často seděl s „melange“ celé hodiny a pracoval na svých textech. Navzdory své averzi do města miloval tuto návštěvu kavárny, protože našel možnosti, které mu nenabízely hektický městský život. Během svých pobytů tam obrázek posílil, že žije v „kanalizaci k okraji s odpadkem“.

V mnoha z těchto úvah neexistuje nejen špičatý jazyk, ale také gigantická preference pro verbální dovednosti - což Bernhard věděl, že je v příbězích. Pokud jde o Regensburg, je třeba poznamenat, že tvrdá kritika města byla neustálou výzvou, která prošla celým jeho prací. Informace o tom lze nalézt v jeho posmrtně publikovaném díle „Moje ceny“ a ve sbírce „Urban Scatterring“, která dává pěkný přehled o jeho často vtipném, někdy tragickém způsobu psaní. Bernhardovo umělecké dědictví zanechalo trvalý dojem i po jeho smrti a je v literárním světě vysoce ceněn.

Citáty a zmínky v Bernhardových dílech nejen odrážejí jeho osobní perspektivu, ale také vyzývají čtenáře, aby přemýšleli o těchto myšlenkách a vytvořili své vlastní názory. Autor mistrovsky používá tuto kombinaci ostrého pozorování a kreativní hlasové síly k dosažení úcty.

Jeho radikální úsudky se staly ochrannou známkou jeho práce a jsou předmětem uměleckého zkoumání světa, které stále přitahuje mnoho čtenářů. Ačkoli jeho kritika byla často bolestivá, mají určitý nadčasový význam, který je také slyšet v dnešním světě a stimuluje myšlení.