Pritzkera balva 2025: Liu Jiakun no Ķīnas Izcils kā arhitektūras Nobela prēmija

Veröffentlicht:

Von:

46 gadu vēstures laikā Pritzker-prize , kas tiek uzskatīts Tas liecina par prioritāšu izmaiņām nozarē, ka Pritzkera balva, ko šogad bieži dēvē par "Nobela arhitektūras prēmiju", tika piešķirta vīrietim, kurš aktīvi izvairās no atpazīstama stila.

Liu Jiakun: arhitekts bez atpazīstama stila

Liu Jiakun, kurš otrdien tika paziņots par balvas ieguvēju 2025. gadā, lielāko savas karjeras daļu pavadīja, kas ilgst apmēram četras desmitgades, ar rezervēto akadēmisko ēku, muzeju un publisko telpu projektēšanu savā dzimtajā pilsētā Čendu (un netālu esošajā Čongqingā) Ķīnas dienvidrietumos. Viņa hiperlokāli un pat "zemu tehnoloģiju" paņēmieni devās uz atšķirīgas estētikas rēķina.

Inovatīva pieeja arhitektūrā

Ķīnas laikā Liu mierīgi un mierīgi guva labumu, tā vietā, ja ir katra atrašanās vieta, kā arī apkārtējā vēsture, daba un amatniecības tradīcijas nosaka viņa dizainu. Neatkarīgi no tā, vai tā atkārtoti izmanto zemestrīci, lai atkārtoti izmantotu vai veidotu telpas, kurās vietējā flora var attīstīties - Liu metodika ir vairāk nekā forma. Argumentācijā Pritzkera balvas žūrija Liu uzslavēja tikai šīs pieejas dēļ: "Viņš īsteno stratēģiju, nevis stilu."

"kā ūdens akts"

Gatavojoties paziņojumam, 68 gadus vecais arhitekts (kurš, protams, "nedaudz pārsteigts" par balvu) sacīja, ka viņš mēģina "rīkoties kā ūdens". "Es cenšos iekļūt un saprast vietu ... tad, kad laiks ir nogatavojies, ēkas ideja stiprinās," viņš teica Čendu video zvanā un piebilda: "Stingrs stils ir divkāršs zobens. Viņš var palīdzēt citiem ātri atcerēties, bet viņš arī ierobežo jūs un ņem noteiktu brīvību."

A atgriešanās pie saknēm

Liush uzņēmums Jiakun Architects gandrīz tik daudzu gadu laikā ir pabeidzis vairāk nekā 30 projektus - visus Ķīnā. Arhitektu bieži iedvesmoja savas valsts vēsture. Tradicionālie paviljoni ietekmēja viņa muzeja plakano jumta ignorēšanu Suzhou; Apkārtējie pilsētiņas balkoni Šanhajā, kuru viņš ir izstrādājis Šveices farmācijas uzņēmumam Novartis, atgādina pakāpienu pagodu. Bet Liu uzsver, ka šie atsauces uz pagātni nekad netiks veikti tikai nostalģisku iemeslu dēļ.

tradīcija mūsdienu lietošanai atkārtoti interpret

"Es koncentrējos uz tēmām, kas attiecas uz tradīcijām, nevis uz formām, kuras tā piedāvā," viņš paskaidroja. Citiem vārdiem sakot, tradicionālās arhitektūras elementi ir jāinterpretē funkcionālai, modernai lietošanai, un tie var ne tikai izmantot kā pagātnes laiku. Ķīnas pilsētās ir daudz piemēru par pretējo, kurā izliekti jumti tiek pievienoti citādi bez raksturīgām ēkām, lai sasniegtu neskaitlīgi definētu “ķīniešu”.

jauns sākums Ķīnai

Dzimis 1956. gadā, trīs gadus pirms Ķīnas (un arvien strīdīgi pasaulē) visnostīgākā badā, Liu Jiakun bērnība griežas ap slimnīcu Čendu, kurā strādāja viņa māte. Viņš jau agri parādīja mākslas un literatūras talantu, lai gan, tāpat kā daudzas no viņa paaudzes, viņa pusaudžu gadi, izmantojot Liush karjera precīzi samazinājās par Mao - laikā, kad tika atbrīvota valsts kontroles un sociālistisko ideālu arhitektūra. 1978. gadā divus gadus pēc bijušā Ķīnas komunistiskā līdera nāves viņš 1978. gadā pieņēma vietu Arhitektūras un inženierzinātņu institūtā Čongvingā un pabeidza studijas reformu politikas pasākumu vidū, kas atvēra Ķīnas centralizēti kontrolētu ekonomiku tirgus ekonomikas spēkiem

progresa pazīme

Šoreiz radīja milzīgas izmaiņas arhitektūrā. Svarīgi ārzemju teksti un žurnāli no arhitektūras jomas nonāca valstī un tika plaši izmantoti studentiem un akadēmiķiem. Valsts kontrolētās institūciju projektus, piemēram, tās, kurās Liu strādāja savā agrīnajā karjerā, beidzot tika atļauts iekasēt nodevas tikai pēc valsts kalpošanas. Bet 1980. gadu straujajā atmosfērā Liu joprojām uzskatīja, ka arhitektūra "atpaliek". "Kad es absolvēju, šķita, ka arhitektiem nav ko darīt," viņš teica. "Ekonomika nebija attīstījusies, un idejas nebija aktīvas."

Iedvesma no pagātnes un ieskats nākotnē

Deviņdesmito gadu sākumā, kad Liu tajā laikā arī veica vēstuli, viņš domāja par atteikšanos no arhitektūras. Viņš mainīja savu viedokli pēc tam, kad redzēja bijušā klasesbiedra, arhitekta Tanga Hua izstādi, kurš viņu iedvesmoja aizbēgt no valsts sektora pagātnes, kas kontrolēta. 1999. gadā viņš nodibināja jiakun arhitekti , kas ir viena no valsts pirmajām privātajām praksēm. Uzņēmuma agrīnie projekti lika pamatu izpratnei par lius ētiku.

Ikdienas arhitektūras saglabātās

Viņa Luyeyuan akmens skulptūru mākslas muzejs, kas tika atvērts Čendu 2002. gadā, ir mierīgs bambusa mežā, tā neapstrādātais atklātā betona un pelēkā šīfera fasāde harmonizējas ar tajā esošajiem akmens artefaktiem. Viņa rūsas kolorētās ēkas dekrētie un pārkari Skulptūru departamentam, kas tika pabeigta divus gadus vēlāk Sičuanas Tēlotājmākslas institūtam Čongvingā, ir pat skulptūras. Čendu pulksteņu muzejā strukturētā ķieģeļu fasāde vairāk atgādina reģiona pieticīgo pagātni nekā starojošu nākotni.

Kad arhitektūra Ķīnā 2010. gados kļuva arvien drosmīgāka un bombastiskāka (tendence, kas beidzot noveda pie valsts kabineta, Valsts padomes kabineta, lai apturētu "lielizmēra, ksenotropiskas un savādas" ēkas), Liush radīšana klusēja - pat kā viņa rīkojumu darbības jomā. Pats Liu atzīst, ka viņa uzņēmums vienmēr bija pārāk mazs, lai risinātu debesskrāpjus vai sajauktu mega projektus, kas pārveidoja Ķīnas Skylines. Bet pat tad, kad viņa darbs arvien vairāk ietvēra korporatīvo nekustamo īpašumu un pilsētu reģenerāciju, viņa motivācija bija kaut kur citur. "Mani ļoti neinteresē centieni radīt augstākas un lielākas ēkas," viņš teica. "Man tas nav obligāti pretrunā. Man vienkārši ļoti vienalga."

Koncentrējieties uz publicitāti un vidi

Tā vietā Liu mēģina novērst dažus ļaunumus, ko izraisa viņa valsts straujā urbanizācija. "Ķīnas pilsētas attīstās ļoti ātri, bet saskaras ar diviem galvenajiem izaicinājumiem," viņš teica. "Viens no tiem ir attiecības ar publisko telpu, bet otra - attiecības ar dabu. Es domāju, ka mani darbi koncentrējas uz šiem diviem aspektiem."

Simbioze starp dabu un arhitektūru parāda sevi Liush ambiciozajā Rietumu ciematā, kas ir iekšējā citāla bloks Čendu, kas tika pārveidots par iekšpaskrātu, bet uz apkārtni. Dīvainie ceļi ved velosipēdistus un gājējus ap piecustūra ēku, kas apļojas futbola telpām un sulīgi zaļai - vertikāli jaunizveidotam parkam. Šo lielo publisko žestu pavada daudzi mazi pasākumi. Liu ķieģeļi, ko izmanto bruģēšanai, kas tika piegādāti ar caurumiem un piepildīti ar augsni, kas caur vidu varēja dīgt zāli.

jauninājumi labākai nākotnei

Tika uzbūvēts Šuijingfangas muzejs ar tikpat labi pārdomātiem celtniecības materiāliem. Tos izveidoja Liush uzņēmums no Wenchuan-Erdake gruvešiem, kas 2008. gadā izpostīja Sičuanas reģionu. Rekonstruētie ķieģeļi (izgatavoti, sajaucot gruvešus ar kviešu kaklu un cementu) tika izmantoti vairākos viņa projektos. Šis ir jauninājums, kas parāda, kāpēc Liu tiek svinēta sava veida ikdienas arhitektūras praksei, kurā vietējam kontekstam ir liela loma.

Skatīties ārpus robežām

Bet vai tas nozīmē, ka arhitekta redzējums vienmēr būs ierobežots ar Ķīnu - valsti, kuru viņš vislabāk saprot? Neskatoties uz

Šis raksts tika uzrakstīts ar CNNS Hassan Tayir ieguldījumiem.