Prickera balva 2025: Liu Dzjakuns no Ķīnas saņēma Nobela prēmiju arhitektūrā

Prickera balva 2025: Liu Dzjakuns no Ķīnas saņēma Nobela prēmiju arhitektūrā

Savas 46 gadus ilgās vēstures laikā... Pritzker balva, ko uzskata par prestižāko balvu arhitektūrā, ko bieži iegūst ikoniski arhitekti: šķietami vientuļi ģēniji, kuri veido pasauli ar savām vīzijām. Par nozares prioritāšu maiņu liecina tas, ka šogad Prickera prēmija, ko bieži dēvē par "Nobela prēmiju arhitektūrā", tika piešķirta cilvēkam, kurš aktīvi izvairās no atpazīstama stila.

Liu Jiakun: Arhitekts bez atpazīstama stila

Liu Dzjakuns, kurš otrdien tika pasludināts par 2025. gada laureātu, lielāko daļu savas aptuveni četras desmitgades ilgās karjeras ir pavadījis, projektējot vienkāršas akadēmiskās ēkas, muzejus un sabiedriskās telpas savā dzimtajā pilsētā Čendu (un tuvējā Čuncjinā) Ķīnas dienvidrietumos. Viņa hiperlokālās un pašaprakstītās “zemo tehnoloģiju” metodes radās uz atšķirīgas estētikas rēķina.

Inovatīva pieeja arhitektūrai

Tā vietā Ķīnas arhitektūras pārpilnības periodā Liu ir klusi guvis peļņu, ļaujot katrai vietai, kā arī apkārtējai vēsturei, dabai un amatniecības tradīcijām diktēt viņa dizainu. Neatkarīgi no tā, vai tiek atkārtoti izmantotas zemestrīces atliekas vai tiek radītas vietas, kur var attīstīties vietējā flora, Liu uzskata, ka metodoloģijai ir lielāka nozīme nekā formai. Savā paziņojumā Pritzker balvas žūrija slavēja Liu tieši šīs pieejas dēļ: "Viņš īsteno stratēģiju, nevis stilu."

“Rīkojies kā ūdens”

Pirms paziņojuma 68 gadus vecais arhitekts (kurš, protams, bija "nedaudz pārsteigts" par balvu) sacīja, ka cenšas "rīkoties kā ūdens". "Es cenšos iekļūt un saprast vietu...tad, kad būs īstais brīdis, ēkas ideja nostiprināsies," viņš sacīja videozvanā no Čendu, piebilstot: "Fiksēts stils ir abpusgriezīgs zobens. Tas var palīdzēt citiem ātri atcerēties jūs, taču tas arī ierobežo un atņem noteiktu brīvību."

Atgriešanās pie saknēm

Liuša firma Jiakun Architects gandrīz tikpat daudzu gadu laikā ir pabeigusi vairāk nekā 30 projektus — visus Ķīnā. Arhitektu bieži iedvesmoja savas valsts vēsture. Tradicionālie paviljoni ietekmēja viņa Imperatoriskā flīžu muzeja Sudžou plakanā jumta pārkares; Šanhajas pilsētiņas apkārtējie balkoni, ko viņš projektējis Šveices farmācijas uzņēmumam Novartis, atgādina daudzpakāpju pagodu. Taču Liu uzsver, ka šie mājieni uz pagātni nekad nav tikai nostalģisku iemeslu dēļ.

Tradīciju pārinterpretēšana mūsdienu lietošanai

"Es koncentrējos uz tēmām, kuras risina tradīcija, nevis uz formām, ko tā piedāvā," viņš paskaidroja. Citiem vārdiem sakot, tradicionālās arhitektūras elementi ir jāpārinterpretē funkcionālai, mūsdienīgai lietošanai, nevis jāizmanto tikai kā pagātnes godināšana. Ķīnas pilsētās ir daudz pretējo piemēru, kur ēkām, kurām nav rakstura, tiek pievienoti izliekti jumti, lai panāktu slikti definētu "ķīniskumu".

Jauns sākums Ķīnai

1956. gadā dzimušā, trīs gadus pirms Ķīnas (un, iespējams, pasaulē) postošākā bada, Liu Dzjakuna bērnība ritēja ap slimnīcu Čendu, kur strādāja viņa māte. Viņš jau agrīni parādīja talantu mākslā un literatūrā, lai gan, tāpat kā daudzi viņa paaudzes pārstāvji, viņa pusaudža gadi izturēja kultūras revolūcija tika pārtraukta, kad viņš tika nosūtīts uz laukiem Mao programmas "izglītotas jaunatnes" ietvaros.

Tomēr Liuša karjera kritās pēc Mao perioda - periodā, kad arhitektūra tika atbrīvota no valsts kontroles un sociālisma ideāliem. Viņš pieņēma vietu Arhitektūras un inženierzinātņu institūtā Čuncjinā 1978. gadā, divus gadus pēc bijušā Ķīnas komunistu līdera nāves, un absolvēja skolu, īstenojot reformu politiku, kas atvēra Ķīnas centralizēti kontrolēto ekonomiku brīvā tirgus spēkiem.

Progresa zīme

Šis periods arhitektūrā ienesa milzīgas pārmaiņas. Valstī ienāca nozīmīgi ārzemju teksti un žurnāli arhitektūras jomā un kļuva plaši pieejami studentiem un akadēmiķiem. Valsts kontrolēti projektēšanas institūti, piemēram, tas, kurā Liu strādāja savas karjeras sākumā, beidzot varēja iekasēt maksu pēc tam, kad tie iepriekš bija apkalpojuši tikai valsti. Tomēr 80. gadu Ķīnas straujajā atmosfērā Liu joprojām uzskatīja, ka arhitektūra “atpaliek”. "Kad es absolvēju, likās, ka arhitektiem nav ko darīt," viņš teica. "Ekonomika nebija attīstījusies un idejas nebija aktīvas."

Iedvesma no pagātnes un ieskats nākotnē

90. gadu sākumā, tā kā Liu tolaik arī nodarbojās ar rakstīšanu, viņš apsvēra iespēju atteikties no arhitektūras. Viņš mainīja savas domas pēc tam, kad bija apskatījis bijušā klasesbiedra, arhitekta Tang Hua izstādi, kas viņu iedvesmoja izvairīties no sava sektora valsts kontrolētās pagātnes ēnām. 1999. gadā viņš nodibināja Jiakun arhitekti, viena no pirmajām privātpraksēm valstī. Uzņēmuma agrīnie projekti lika pamatu Liu ētikas izpratnei.

Ikdienas arhitektūras pārdomātas

Viņa Luyeyuan akmens skulptūru mākslas muzejs, kas tika atvērts 2002. gadā Čendu, mierīgi atrodas bambusa mežā, un tā raupjā betona un pelēkā šīfera fasāde harmonizējas ar tajā esošajiem akmens artefaktiem. Viņa rūsas krāsas ēkas Tēlniecības nodaļai, kas tika pabeigta divus gadus vēlāk Sičuaņas Tēlotājmākslas institūtam Čuncjinā, neveiksmes un pārkares pašas ir skulptūras. Čendu pulksteņu muzejā teksturētā ķieģeļu fasāde vairāk atgādina reģiona pazemīgo pagātni, nevis gaišo nākotni.

Tā kā 2010. gados arhitektūra Ķīnā kļuva arvien drosmīgāka un iespaidīgāka (tendence, kas galu galā noveda pie valsts kabineta, Valsts padomes, kas aicināja apturēt "lielizmēra, ksenotropu un dīvainu" ēku celtniecību), Liuša darbs palika kluss un nepietiekami novērtēts - pat pieaugot viņa pasūtījumu apjomam. Pats Liu atzīst, ka viņa uzņēmums vienmēr bija pārāk mazs, lai risinātu debesskrāpjus vai jauktas izmantošanas megaprojektus, kas mainīja Ķīnas panorāmu. Bet pat tad, kad viņa darbs arvien vairāk ietvēra korporatīvo nekustamo īpašumu un pilsētu atjaunošanu, viņa motivācija bija citur. "Mani ļoti neinteresē centieni izveidot augstākas un lielākas ēkas," viņš teica. "Es ne vienmēr tam apzināti nepiekrītu. Mani tas vienkārši neinteresē."

Koncentrējieties uz sabiedrību un vidi

Tā vietā Liu cenšas novērst dažas no problēmām, ko radījusi viņa valsts straujā urbanizācija. "Ķīnas pilsētas attīstās ļoti ātri, taču tās saskaras ar diviem lieliem izaicinājumiem," viņš teica. "Viena ir attiecības ar publisko telpu, bet otra - attiecības ar dabu. Manuprāt, manos darbos tiek pievērsta uzmanība šiem diviem aspektiem."

Simbioze starp dabu un arhitektūru ir acīmredzama Liush ambiciozajā West Village, iekšpilsētas kvartālā Čendu, kas pārveidots par pagalmu, bet apkārtnes mērogā. Slīpi celiņi ved riteņbraucējus un gājējus ap piecstāvu ēku, kas riņķo ap futbola laukumiem un lekniem apstādījumiem — vertikāli pārveidotu parku. Šo lielo publisko žestu pavada daudzi nelieli pasākumi. Bruģēšanai Liu izmantoja ķieģeļus, kas tika izgatavoti ar caurumiem un piepildīti ar augsni, ļaujot zālei dīgt cauri centram.

Inovācijas labākai nākotnei

Dažu jūdžu attālumā Shuijingfang muzejs tika uzcelts, izmantojot tikpat pārdomātus celtniecības materiālus: "atdzimšanas ķieģeļu". Tos izveidoja Liuša uzņēmums no atkritumiem no Venčuaņas zemestrīces, kas 2008. gadā izpostīja Sičuaņas reģionu. Rekonstruētie ķieģeļi (izgatavoti, sajaucot šķembas ar kviešu kātiem un cementu) tika izmantoti vairākos viņa projektos. Šī ir inovācija, kas ilustrē, kāpēc Liu tiek svinēts par ikdienas arhitektūras praktizēšanu, kurā vietējam kontekstam ir liela nozīme.

Skatiens aiz robežām

Bet vai tas nozīmē, ka arhitekta redzējums vienmēr aprobežosies ar Ķīnu, valsti, kuru viņš saprot vislabāk? Neskatoties uz dizainu pirmais aizjūras paviljons 2018. gadā serpentīna galerijā Londonā Pekinā un lasījis lekcijas tādās iestādēs kā Masačūsetsas Tehnoloģiju institūts un Londonas Karaliskā Mākslas akadēmija, Liu nekad nav pabeidzis projektu ārzemēs. Jautāts, vai viņš novērtētu izredzes uz prestižu starptautisku uzdevumu, ko noteikti piedāvās Pritzker balvas iegūšana, Liu sacīja, ka viņa pieeja noteikti ir piemērojama ārvalstu kontekstā, ja tiek veikta pietiekama izpēte un sagatavošana. "No metodes un metodoloģijas viedokļa patiesībā nav problēmu to darīt ārzemēs," viņš teica, piebilstot: "Kamēr es pilnībā zinu vietu, es domāju, ka (mans) metožu kopums ir pilnībā piemērojams."

Šis raksts tika uzrakstīts, izmantojot CNN Hassan Tayir ieguldījumu.