Pritzker-díj 2025: Liu Jiakun Kínából kapta az építészeti Nobel-díjat

Pritzker-díj 2025: Liu Jiakun Kínából kapta az építészeti Nobel-díjat

46 éves története során a... Pritzker-díj, amelyet az építészet legrangosabb díjának tartanak, gyakran ikonikus építészek nyernek el: magányosnak tűnő zsenik, akik vízióikkal formálják a világot. Az iparág változó prioritásainak jele, hogy idén a Pritzker-díjat, amelyet gyakran „építészeti Nobel-díjként” is emlegetnek, olyan ember kapta, aki aktívan kerüli a felismerhető stílust.

Liu Jiakun: Egy építész, akinek nincs felismerhető stílusa

Liu Jiakun, akit kedden jelentettek be 2025 díjazottjának, nagyjából négy évtizedes pályafutása nagy részét visszafogott akadémiai épületek, múzeumok és közterek tervezésével töltötte szülővárosában, Csengtuban (és a közeli Csungkingban), Kína délnyugati részén. Hiperlokális és önmagának „low-tech” technikái a jellegzetes esztétika rovására mentek.

Az építészet innovatív megközelítése

Ehelyett Kína építészeti bőséges időszakában Liu csendesen profitált abból, hogy hagyta, hogy az egyes helyszínek, valamint a környező történelem, természet és kézműves hagyományok diktálják a terveit. Legyen szó a földrengés törmelékeinek újrafelhasználásáról vagy olyan terek létrehozásáról, ahol az őshonos növényvilág virágozhat, Liu számára a módszertan többet számít, mint a forma. Nyilatkozatában a Pritzker-díj zsűrije éppen ezért a megközelítés miatt méltatta Liut: „Stílus helyett stratégiát követ.”

„Cselekedj úgy, mint a víz”

A bejelentés előtt a 68 éves építész (akit bevallottan "kicsit meglepett" a díj) azt mondta, hogy megpróbál "vízként viselkedni". "Arra törekszem, hogy behatoljak és megértsem a helyet... majd ha eljön az ideje, az épület gondolata megszilárdul" - mondta Chengduból egy videohívásban, majd hozzátette: "A rögzített stílus kétélű fegyver. Segíthet másoknak, hogy gyorsan emlékezzenek rád, de korlátoz és elvesz egy bizonyos szabadságot is."

Visszatérés a gyökerekhez

Liush cége, a Jiakun Architects közel ugyanennyi év alatt több mint 30 projektet hajtott végre – mindezt Kínában. Az építészt gyakran hazája története ihlette meg. Hagyományos pavilonok befolyásolták a szucsoui Császári Cserépmúzeum lapostető túlnyúlását; Az általa a svájci Novartis gyógyszergyár számára tervezett sanghaji kampusz környező erkélyei egy lépcsőzetes pagodára emlékeztetnek. De Liu hangsúlyozza, hogy ezek a múltra való utalások soha nem csak nosztalgikus okokból származnak.

A hagyomány újraértelmezése a modern használatra

„Azokra a témákra összpontosítok, amelyekkel a hagyomány foglalkozik, nem pedig az általa bemutatott formákra” – magyarázta. Más szóval, a hagyományos építészet elemeit újra kell értelmezni a funkcionális, modern felhasználás érdekében, nem csak a régmúlt idők előtti tisztelgésként. Ennek az ellenkezőjére bővelkedik példa Kína városaiban, ahol ívelt tetőket adnak az egyébként jellegtelen épületekhez, hogy elérjék a rosszul meghatározott "kínaiságot".

Új kezdet Kína számára

Liu Jiakun 1956-ban született, három évvel a kínai (és vitathatatlanul a világ) legpusztítóbb éhínsége előtt. Gyermekkora a csengdui kórház körül forgott, ahol édesanyja dolgozott. Korán mutatott tehetséget a művészet és az irodalom iránt, bár, mint sok generációja, tinédzser évei is kitartottak kulturális forradalom megszakították, amikor vidékre küldték Mao „művelt ifjúsági” programjának részeként.

Liush karrierje azonban egyértelműen a Mao utáni időszakra esett – abban az időszakban, amikor az építészet felszabadult az állami ellenőrzés és a szocialista eszmék alól. 1978-ban, két évvel az egykori kínai kommunista vezető halála után kapott helyet a Chongqing-i Építészeti és Mérnöki Intézetben, és olyan reformpolitikák közepette végzett, amelyek megnyitották Kína központilag irányított gazdaságát a szabadpiaci erők előtt.

A haladás jele

Ez az időszak óriási változásokat hozott az építészetben. Az építészet területén fontos külföldi szövegek és folyóiratok kerültek be az országba, és széles körben elérhetővé váltak a hallgatók és az oktatók számára. Az államilag ellenőrzött tervezőintézetek, mint például az, ahol Liu pályafutása elején dolgozott, végre díjat számíthattak fel, miután korábban csak az államot szolgálták ki. Az 1980-as évek Kína felgyorsult légkörében azonban Liu még mindig úgy érezte, hogy az építészet „lemaradt”. „Amikor végeztem, úgy tűnt, hogy az építészeknek nincs mit tenniük” – mondta. "A gazdaság nem fejlődött, és az ötletek nem voltak aktívak."

Inspiráció a múltból és egy pillantás a jövőbe

Az 1990-es évek elején, mivel Liu akkoriban szintén írással foglalkozott, fontolóra vette az építészet feladását. Meggondolta magát, miután megtekintette egykori osztálytársa, Tang Hua építész kiállítását, amely arra inspirálta, hogy elmeneküljön szektora állam által ellenőrzött múltjának árnyékai elől. 1999-ben alapította Jiakun Építészek, az egyik első magánpraxis az országban. A vállalat korai projektjei megalapozták Liu szellemiségének megértését.

A mindennapi építészet újragondolva

Luyeyuan Kőszobrászati ​​Művészeti Múzeuma, amely 2002-ben nyílt meg Csengtuban, békésen ül egy bambusz erdőben, durva beton és szürke pala homlokzata harmonizál a benne található kőműtárgyakkal. A szobrászati ​​tanszék számára készült rozsdaszínű épületének hátulütő részei és túlnyúlásai, amelyeket két évvel később a Chongqing-i Szecsuáni Képzőművészeti Intézet számára fejeztek be, maguk is szobrok. A Chengdu-i Óramúzeumban a texturált téglahomlokzat inkább a régió szerény múltjára, mintsem a fényes jövőre emlékeztet.

Ahogy a 2010-es években a kínai építészet egyre merészebbé és bombasztikusabbá vált (ez a tendencia végül oda vezetett, hogy az ország kabinetje, az Államtanács a „túlméretezett, xenotróp és szeszélyes” épületek leállítását szorgalmazta), Liush munkája csendes és visszafogott maradt – még akkor is, ha megbízatásai terjedtek. Liu maga is elismeri, hogy cége mindig is túl kicsi volt ahhoz, hogy megbirkózzon a felhőkarcolók vagy vegyes felhasználású megaprojektekkel, amelyek Kína látképét alakították át. De bár munkája egyre inkább kiterjedt a vállalati ingatlanokra és a városrehabilitációra, motivációi máshol voltak. „Nem nagyon érdekel a magasabb és nagyobb épületek létrehozására irányuló törekvés” – mondta. "Nem feltétlenül értek vele egyet tudatosan. Csak nem nagyon érdekel."

Fókuszban a nyilvánosság és a környezet

Ehelyett Liu megpróbálja orvosolni néhány bajt, amelyet országa gyors urbanizációja okoz. "Kína városai nagyon gyorsan fejlődnek, de két nagy kihívással kell szembenézniük" - mondta. "Az egyik a közterülethez, a másik a természethez való viszony. Azt hiszem, munkáim erre a két aspektusra fókuszálnak."

A természet és az építészet szimbiózisa nyilvánvaló Liush ambiciózus West Village-jében, amely Chengdu belvárosi tömbje, amelyet udvarrá alakítottak át, de a szomszédsági léptékben. Lejtős ösvények vezetik a kerékpárosokat és a gyalogosokat egy ötemeletes épület körül, amely futballpályákat és buja növényzetet vesz körül – egy függőlegesen újragondolt park. Ezt a nagy nyilvános gesztust sok apró intézkedés kíséri. Az útburkolathoz Liu lyukakkal ellátott téglákat használt, amelyeket földdel töltöttek meg, lehetővé téve a fű kihajtását a közepén.

Innovációk egy szebb jövőért

Néhány mérfölddel arrébb a Shuijingfang Múzeumot ugyanolyan átgondolt építőanyagokból építették: „újjászületési téglával”. Ezeket Liush cége készítette a 2008-ban a szecsuáni régiót pusztító vencsuáni földrengés törmelékéből. A rekonstruált téglákat (a törmelék búzaszárral és cementtel való összekeverésével készült) több projektjében is felhasználták. Ez egy újítás, amely jól szemlélteti, miért ünneplik Liu-t egy olyan hétköznapi építészet gyakorlása miatt, amelyben a helyi kontextus fontos szerepet játszik.

Egy pillantás a határokon túlra

De vajon ez azt jelenti, hogy az építész látásmódja mindig Kínára korlátozódik, arra az országra, amelyet a legjobban megért? A kialakítás ellenére a első tengerentúli pavilon 2018-ban a londoni Serpentine Gallery számára Pekingben, és előadásokat tartott olyan intézményekben, mint a Massachusetts Institute of Technology és a londoni Királyi Művészeti Akadémia, Liu még soha nem végzett külföldi projektet. Arra a kérdésre, hogy értékelné-e egy rangos nemzetközi megbízás lehetőségét, amelyet a Pritzker-díj elnyerése biztosan kínál, Liu azt mondta, hogy megközelítése minden bizonnyal alkalmazható külföldi kontextusban is, ha kellő kutatásra és előkészítésre kerül sor. "A módszer és a módszertan szempontjából valójában nincs probléma külföldön ezt megtenni" - mondta, majd hozzátette: "Amíg teljesen ismerem a helyet, úgy gondolom, hogy (az én) módszerem teljesen alkalmazható."

Ez a cikk a CNN Hassan Tayir közreműködésével készült.