Pritzker -díj 2025: Liu Jiakun Kínából Kiváló, mint az építészet Nobel -díja

Veröffentlicht:

Von:

A 46 éves története során a pritzker-prize , amelyet az építészet legrangosabb díjának tekintnek, gyakran nyert: látszólag magányos zseni, látványképükkel. Ez az iparág prioritásainak változásának jele, hogy a Pritzker -díjat, amelyet gyakran "Nobel építészeti díjnak" neveznek, egy olyan embernek ítélték oda, aki aktívan elkerüli a felismerhető stílust.

liu jiakun: felismerhető stílus nélküli építész

Liu Jiakun, akit kedden 2025 -ben jelentettek díjnyertesként, karrierje nagy részét négy évtizedig tartó, fenntartott tudományos épületek, múzeumok és nyilvános terek tervezésével töltötte szülővárosában, a Chengduban (és a közeli Chongqingban) Kínában. Hyperlocals és még az "alacsony technológiai szempontból" technikák a megkülönböztető esztétika rovására mentek.

innovatív megközelítés az építészetben

Kína idején Liu csendben és csendesen részesült előnyben, ehelyett minden helyszín, valamint a környező történelem, a természet és a kézműves hagyományok meghatározták a terveit. Akár a földrengés újrafelhasználása újrafelhasználása, akár olyan helyiségek létrehozásakor, amelyekben a helyi növényvilág virágzhat - a Liu számára a módszertan nem számít, mint az alak. Az érvelésben a Pritzker -díj zsűri, Liu csak ennek a megközelítésnek a dicsérte: "Stratégiát folytat egy stílus helyett."

"Hogyan viselkedik a víz"

A bejelentés előkészítése során a 68 éves építész (aki nyilvánvalóan "kissé meglepte" a díjat) azt mondta, hogy "víznek próbálkozik". "Megpróbálom behatolni és megérteni a helyet ... Akkor, amikor az idő érett, az épület gondolata megerősödik" -mondta a Chengdu videohívásában és hozzátette: "A határozott stílus kétszeres kard. Segíthet másoknak, hogy gyorsan emlékezzenek, de korlátozza téged, és egy bizonyos szabadságot vállal."

Visszatérés a gyökerekhez

A

Liush társasága, a Jiakun Architects szinte oly sok év alatt több mint 30 projektet végzett - mindegyik Kínában. Az építészt gyakran országa története ihlette. A hagyományos pavilonok befolyásolták a múzeum lapos tetőjének felülbírálását Suzhou -ban; A sanghaji campus környező erkélyei, amelyeket az általa a svájci Novartis gyógyszeripari társaságnak tervezett, egy lépcsőzetes pagodára emlékeztet. De Liu hangsúlyozza, hogy ezeket a múltra utalásokat soha nem csak nosztalgikus okokból fogják megtenni.

Hagyomány a modern használathoz újraértelmezze a

-et

"A hagyományokkal foglalkozó témákra koncentrálok, és nem az általa bemutatott formákra" - magyarázta. Más szavakkal, a hagyományos építészet elemeit újra kell értelmezni a funkcionális, a modern használat céljából, és nemcsak a múlt idők tiszteletére használható. Kína városában számos példa van az ellenkezőjére, amelyben az ívelt tetők hozzáadódnak az egyébként jellegtelen épületekhez, hogy egyértelműen meghatározott "légy kínai".

Új kezdet Kína számára

1956 -ban született, három évvel Kína előtt (és vitatottan a világon) a legpusztítóbb éhínségben, Liu Jiakun gyermekkorában a Chengdu kórház körül fordult, amelyben anyja dolgozott. Korán megmutatta a művészet és az irodalom tehetségét, bár sok generációjához hasonlóan a tinédzser évei a Liush karrierje azonban pontosan abban az időszakban esett Mao -ba - egy olyan időszakban, amikor az állami ellenőrzés és a szocialista eszmék felszabadultak. 1978 -ban két évvel a volt kínai kommunista vezető halála után elfogadta a Chongqing -i Építészeti és Műszaki Intézet helyet, és a reformpolitikai intézkedések közepén fejezte be tanulmányait, amelyek megnyitották Kína központilag ellenőrzött gazdaságát a piacgazdasági erők számára.

A haladás jele

Ezúttal óriási változtatásokat hozott az építészetben. Az építészet területéről származó fontos külföldi szövegek és folyóiratok az országba kerültek, és széles körben használták őket a hallgatók és az akadémikusok számára. Az állam által ellenőrzött intézmények, például az, hogy Liu korai karrierje során dolgozott, végül csak az állam szolgálata után engedték díjakat. De az 1980 -as évek gyors mozgóképességében Liu még mindig úgy érezte, hogy az építészet "elmaradt". "Amikor elvégeztem a diplomát, úgy tűnt, hogy az építészeknek nincs mit tenniük" - mondta. "A gazdaság nem fejlődött, és az ötletek nem voltak aktívak."

inspiráció a múltból és a jövőbeni pillantás

Az 1990 -es évek elején, amikor Liu akkor is folytatta a levelet, arra gondolt, hogy feladja az építészetet. Megváltoztatta véleményét, miután meglátta egy volt osztálytársa, az építész, Tang Hua kiállítást, aki arra ösztönözte őt, hogy elkerülje az állami árnyékát -az ágazat által ellenőrzött múltját. 1999 -ben alapította a jiakun építészeket , az ország egyik első magángyakorlata. A vállalat korai projektjei megalapozták a Lius etosz megértését.

A mindennapi architektúrák megtartották

Luyeyuan Stone Sculpture Művészeti Múzeum, amelyet 2002 -ben Chengduban nyitottak meg, békés a bambusz -erdőben, durva kitett beton- és szürke pala homlokzata harmonizál a benne elhelyezkedő kőművekkel. A Szobrászat Minisztériumának rozsda -színű épületének rendelete és túlnyúlása, amelyet két évvel később a Chongqingi Szecsuán Szépművészeti Intézet számára készítettek, még szobrok is. A chengdui órák múzeumában a strukturált tégla homlokzat inkább a régió szerény múltjára emlékeztet, mint egy sugárzó jövőre.

Amikor a kínai építészet egyre merészebbé és bombázóvá vált a 2010 -es években (ez a tendencia végül az ország kabinetjéhez vezetett, az Állami Tanács kabinetje megállítja a "túlméretezett, xenotropikus és bizarr" épületeket), Liush alkotása csendben maradt - még megrendeléseinek hatályában is. Maga Liu elismeri, hogy társasága mindig túl kicsi ahhoz, hogy megoldja a felhőkarcolókat vagy vegyes megaprojekteket, amelyek átalakították Kína Skylines -jét. De még akkor is, ha munkája egyre inkább a vállalati ingatlan- és a városi regenerációt foglalta magában, motivációi valahol másutt voltak. "Nem nagyon érdekel a magasabb és nagyobb épületek létrehozásának törekvése" - mondta. "Nem feltétlenül ellentmondok ennek. Csak nem nagyon érdekel."

összpontosítson a nyilvánosságra és a környezetre

Ehelyett Liu megpróbálja orvosolni az országának gyors urbanizációja által okozott néhány gonoszságot. "A kínai városok nagyon gyorsan fejlődnek, de két fő kihívással kell szembenéznie" - mondta. "Az egyik a nyilvános térrel való kapcsolat, a másik pedig a természettel való kapcsolat. Azt hiszem, munkáim erre a két szempontra összpontosítanak."

A természet és az építészet közötti szimbiózis megmutatja magát Liush ambiciózus West Village -ben, egy belső részben, Chengduban, amelyet belső udvarra, de szomszédságban alakítottak át. Furcsa utak vezetnek a kerékpárosok és a gyalogosok egy öt tanyú épület körül, amely körbekerül a labdarúgó -terek és a buja zöld körökben - egy függőlegesen újonnan megtervezett park. Ezt a nagy nyilvános gesztust sok apró intézkedés kíséri. A burkolathoz használt liu téglák, amelyeket lyukakkal elláttak és talajjal töltöttek meg, amelyek középen át tudják kihajtani a fűket.

innovációk a jobb jövő érdekében

A Shuijingfang Múzeum, amely ugyanolyan jól átgondolt építőanyagokkal épült. Ezeket Liush társaság készítette a Wenchuan-erdquake Rubble-ból, amely 2008-ban elpusztította a Szecsuán régiót. A rekonstruált téglákat (a törmeléket búzakarral és cementtel keverve) számos projektjében használták. Ez egy olyan innováció, amely megmutatja, hogy miért ünneplik Liu -t egyfajta mindennapi építészet gyakorlására, amelyben a helyi kontextus fontos szerepet játszik.

egy pillantás a határokon túl

De ez azt jelenti -e, hogy az építész jövőképe mindig Kínára korlátozódik, az országra, amelyet a legjobban ért? Annak ellenére, hogy a első külföldi pavilonok A Serpentine Galery-hez, a 2018-ban, a LECT-eknél, a LECTURE-khez, a LECTURE-k számára, a LECTURE-k számára, a LECTURE-k számára, a LECTUMOK számára. A Massachusetts Technológiai Intézet és a Londoni Királyi Művészeti Akadémia. hogy a (my) módszerkészlet teljes mértékben alkalmazható. "

Ezt a cikket a CNNS Hassan Tayir hozzájárulásaival írták.