Censorship in der Literatur ist in Russland nichts Neues. Bereits im Jahr 2010 verabschiedete das russische Parlament ein Gesetz, das die Kennzeichnung von Büchern nach Altersgruppen erforderte. Dieses Gesetz zwang Autoren dazu, kontroverse Themen wie Drogen, Sex und Obszönitäten zu meiden, um ein breiteres Publikum anzusprechen. Nach der weitreichenden Invasion der Ukraine im März 2022 führte die Regierung Änderungen am Strafgesetzbuch ein, die strafrechtliche Maßnahmen gegen das „Diskreditieren“ oder die Verbreitung von „unzuverlässigen Informationen“ über die russischen Streitkräfte beinhalteten.
Diese neuen Bestimmungen führten dazu, dass strafrechtliche Ermittlungen gegen mehrere prominente Schriftsteller eingeleitet wurden, darunter Dmitry Bykov, Boris Akunin und Dmitry Glukhovsky. Glücklicherweise waren die meisten von ihnen bereits im Ausland, als diese Maßnahmen ergriffen wurden. Für die verbleibenden Schriftsteller in Russland hat sich die Situation jedoch stark verschärft. Viele von ihnen, die von der Moskauer Zeitung kontaktiert wurden, baten darum, nicht zitiert oder erwähnt zu werden. Kritiker, einschließlich jener, die Russland verlassen haben, gehen nun vorsichtig vor, da sie wissen, dass ihre kritischen Bewertungen ernste Konsequenzen für die Autoren haben könnten.
Literarische Reaktionen auf den Krieg
In mehreren Fällen führte eine kritische Bewertung dazu, dass ein Autor im Fokus von kriegsfreundlichen Bloggern landete, was zur Annullierung von Auftritten bei Festivals führen konnte und das Risiko erhöht, dass die Bücher des Autors aus den Regalen entfernt werden. Ein Blogger bemerkte in einer Buchbesprechung: „Bestimmte Dinge anzusprechen, fühlt sich fast an wie das Verfassen einer Denunziation.“ Dies zeigt die angespannte Atmosphäre, in der russische Schriftsteller operieren müssen, und wie die Angst vor Repressionen ihre literarische Freiheit einschränkt.
Einige Autoren vermeiden das Thema Krieg vollständig, wobei sie es den Lesern überlassen, anzunehmen, dass ihre Geschichten in einem Russland vor dem Krieg oder sogar vor COVID-19 spielen. Andere erwähnen lediglich die „Nebenwirkungen“ des Krieges, wie etwa die plötzliche Notwendigkeit, in ein Nachbarland zu ziehen, oder die Frustration eines Protagonisten, der nicht mehr frei durch Europa reisen kann, ohne auf die Gründe dafür einzugehen.
Schriftsteller, die sich der pro-kriegsischen Rhetorik anschließen, sind ebenfalls auf dem Vormarsch und versuchen, die öffentliche Meinung in ihren Büchern zu formen, wie beispielsweise in „Set to the Music of Wagner“ von Alexander Pelevin oder „Milizia-Romance“ von Zakhar Prilepin. Das gesamte literarische Spektrum zeigt eine große Diversität, wobei viele Autoren sich in die traditionelle Art des Schreibens zurückziehen und den Lesenden erlauben, zwischen den Zeilen zu lesen іm Umgang mit der aktuellen Realität.
Galina Yuzefovich, eine der führenden Literaturkritikerinnen Russlands, erklärte in einem Telegram-Beitrag, dass „Bücher jetzt veröffentlicht werden, in denen die Ereignisse eindeutig in Zeiten des Krieges stattfinden. Ohne klare Urteile oder Verurteilungen, ohne Romantisierung oder Heroisierung – einfach als Fakt des Lebens. Ja, es gibt einen Krieg, und wir leben, lieben, sterben und geraten an den Rand dieses Geschehens.“
Um der Zensur zu entkommen, haben viele Schriftsteller begonnen, sich Genre-Literatur zuzuwenden, die mehr Freiraum bietet, um über die Gegenwart zu schreiben. Ein Beispiel dafür ist Yevgeniya Nekrasova, die oft im Bereich des magischen Realismus arbeitet und sich in ihrer neuesten Sammlung, „Zolotinka“, dem Folk-Horror zuwendet. In der Titelgeschichte wird eine junge Frau in die Armee einberufen, doch als ihre Eltern über ihren Tod informiert werden, wird sie in ihrer Heimat als Heldin gefeiert. Es stellt sich jedoch heraus, dass sie noch lebt und zurückkehrt, nur um zu entdecken, dass ihre Familie – mittlerweile besser gestellt aufgrund ihrer erklärten Todes – sie der Polizei als Hochstaplerin meldet.
Ein weiterer bemerkenswerter Titel ist Anna Shipilovas preisgekrönte Sammlung „Soon in Moscow“, die die emotionalen Auswirkungen des Krieges behandelt. In einer der Geschichten, die in einem Zug nach Moskau spielt, teilen vier Frauen ihre Geschichten, angefüllt mit Sorgen und Hoffnungen im Angesicht des Krieges, und reflektieren über ihre geliebten Männer, die in den Krieg ziehen mussten.
Alexei Polyarinovs dystopischer Roman „Cadavers“ beschreibt ein alternatives Russland, in dem „Kadaver“, fossilierte tote Kinder, plötzlich aus dem Nichts erscheinen. Es werden subjektive Reaktionen auf diese unheimlichen Erscheinungen untersucht und die Geschichte folgt einem Geschwisterpaar auf einem Roadtrip, während im Nordkaukasus ein Bürgerkrieg tobt. Dies ist ein klarer Verweis auf den realen Konflikt in der Ukraine, doch Polyarinov hat die Kriegsrealität durch fiktive Elemente ersetzt.
Durch all diese Werke wird deutlich, dass russische Autoren einen kreativen Weg gefunden haben, um trotz der Zensur und Repressionen über den Krieg und seine Folgen zu schreiben. Sie nutzen Geschichten und Themen aus dem magischen Realismus, Dystopien oder Thriller-Elementen, um die Leser zum Nachdenken über die gegenwärtigen Realitäten anzuregen. Dies steht im Einklang mit einer Tradition, die bereits in der russischen Literatur tief verwurzelt ist – dem Gebrauch von kodierter Sprache, um subtile Kommentare zu aktuellen Ereignissen abzugeben. Ein umfassender Bericht über diese Entwicklungen findet sich unter www.themoscowtimes.com.
