Pritzker Prize 2025: Liu Jiakun från Kina Utmärkt som Nobelpriset för arkitekturen
Pritzker Prize 2025: Liu Jiakun från Kina Utmärkt som Nobelpriset för arkitekturen
Under sin 46-åriga historia, Pritzker-pris , som anses vara den mest prestigefyllda utmärkelsen i arkitekturen, vann ofta: Självklart laely genus, med sin synform. Det är ett tecken på förändringen i prioriteringar i branschen som Pritzker -priset, ofta kallas "Nobelpriset för arkitektur" i år, tilldelades en man som aktivt undviker en igenkännbar stil.
Liu Jiakun: En arkitekt utan igenkännbar stil
Liu Jiakun, som tillkännagavs på tisdagen som prisvinnare 2025, tillbringade större delen av sin karriär, som varar cirka fyra decennier, med utformningen av reserverade akademiska byggnader, museer och offentliga utrymmen i hans hemstad Chengdu (och i närliggande Chongqing) i Kinas sydväst. Hans hyperlokaler och till och med "lågteknologiskt" tekniker gick på bekostnad av distinkt estetik.
En innovativ strategi i arkitekturen
Under Kinas tid gynnade Liu tyst och tyst istället genom att ha alla platser såväl som omgivande historia, natur och hantverkstraditioner bestämmer hans mönster. Oavsett om du återanvänder jordbävningen att återanvända eller när du skapar rum där lokal flora kan trivas - för Liu räknas metodiken mer än formen. I sitt resonemang berömde Pritzker -prisjuryen Liu bara på grund av denna strategi: "Han bedriver en strategi istället för en stil."
"How Water Act"
I anledningen till tillkännagivandet sa den 68-åriga arkitekten (som visserligen var "lite förvånad" över utmärkelsen) att han försökte "agera som vatten". "Jag försöker tränga igenom och förstå platsen ... då när tiden är mogen kommer idén om byggnaden att stärka," sade han i ett videosamtal från Chengdu och tillade: "En fast stil är ett dubbel -kantat svärd. Han kan hjälpa andra att komma ihåg snabbt, men han begränsar dig också och tar en viss frihet."
En återgång till rötterna
Liushs företag, Jiakun Architects, har slutfört över 30 projekt - allt i Kina - på nästan så många år. Arkitekten inspirerades ofta av hans lands historia. Traditionella paviljonger påverkade de platta taköverskridningarna av hans museum för kejserliga tegelstenar i Suzhou; De omgivande balkongerna på campus i Shanghai, designad av honom för det schweiziska läkemedelsföretaget Novartis, påminner om en stegad pagod. Men Liu betonar att dessa antydningar till det förflutna aldrig kommer att göras bara av nostalgiska skäl.
Tradition för modern användning omtolkar
"Jag koncentrerar mig på de ämnen som handlar om tradition och inte på de former som det presenterar," förklarade han. Med andra ord måste delar av traditionell arkitektur tolkas om för funktionell, modern användning och får inte bara användas som hyllning till tidigare tider. I Kinas städer finns det många exempel på det motsatta där böjda tak läggs till annars karaktärlösa byggnader för att uppnå en oklart definierad "att vara kinesisk".
En ny början för Kina
Född 1956, tre år innan Kina (och argumenterat i världen) i den mest förödande hungersnödet, kretsade Liu Jiakuns barndom kring sjukhuset i Chengdu där hans mor arbetade. Han visade en talang för konst och litteratur tidigt, även om han, liksom många av hans generation, hans tonårsår genom Liushs karriär till Mao exakt under perioden - en tid då arkitekturen för statskontroll och socialistiska ideal befriades. 1978 accepterade han en plats vid Institute for Architecture and Engineering i Chongqing, två år efter döden av den tidigare kinesiska kommunistledaren, och avslutade sina studier i mitten av reformpolitiska åtgärder som öppnade Kinas centralt kontrollerade ekonomi för marknadsekonomiska krafter
Den här gången förde enorma förändringar för arkitektur. Viktiga utländska texter och tidskrifter från arkitekturområdet kom in i landet och användes allmänt för studenter och akademiker. Statskontrollerade utkast till institutioner, såsom den där Liu arbetade i sin tidiga karriär, fick äntligen ta ut avgifter efter att ha endast betjänat staten. Men i den snabba, rörande atmosfären på 1980 -talet kände Liu fortfarande att arkitekturen "släpade efter". "När jag tog examen verkade det som om arkitekter inte hade något att göra," sade han. "Ekonomin hade inte utvecklats och idéerna var inte aktiva." I början av 1990 -talet, när Liu också förföljde brevet vid den tiden, tänkte han på att ge upp arkitekturen. Han ändrade sin åsikt efter att ha sett en utställning av en tidigare klasskamrat, arkitekten Tang Hua, som inspirerade honom att undkomma skuggan av staten -kontrollerad förflutna i sin sektor. 1999 grundade han jiakun arkitekter , en av landets första privata praxis. Företagets tidiga projekt lägger en grund för att förstå lius -etos. Hans Luyeyuan Stone Sculpture Art Museum, som öppnades i Chengdu 2002, är lugnt i en bambuskog, dess grova utsatta betong och grå skifferfasad harmoniseras med stenföremålen som finns där. Förordningen och överhängen av hans rostfärgade byggnad för skulpturdepartementet, som avslutades två år senare för Sichuan Fine Arts Institute i Chongqing, är till och med skulpturer. I Museum of the Clocks i Chengdu är den strukturerade tegelfasaden mer påminner mer om regionens blygsamma förflutna än en strålande framtid. När arkitekturen i Kina blev allt mer djärvt och bombastiskt under 2010 -talet (en trend som slutligen ledde till landets kabinett, förblev statsrådets kabinett att stoppa "överdimensionerade, xenotropiska och bisarra" byggnader), Liushs skapande förblev tyst - även som omfattningen av hans order. Liu själv medger att hans företag alltid var för litet för att ta itu med skyskraporna eller blandade megaprojekt som omdesignade Kinas skyliner. Men även när hans arbete i allt högre grad inkluderade företagens fastigheter och stadsförnyelse, var hans motiv var någon annanstans. "Jag är inte särskilt intresserad av strävan att skapa högre och större byggnader," sade han. "Jag motsäger inte nödvändigtvis detta. Jag bryr mig bara inte så mycket." Ett tecken på framsteg
inspiration från det förflutna och en titt på framtiden
vardagliga arkitekturer behålls
Fokusera på publicitet och miljö
Istället försöker Liu att avhjälpa några av de ondska som orsakas av den snabba urbaniseringen av sitt land. "Kinas städer utvecklas mycket snabbt, men står inför två stora utmaningar," sade han. "Den ena är förhållandet till det offentliga rummet och det andra förhållandet till naturen. Jag tror att mina verk fokuserar på dessa två aspekter."
Symbioen mellan natur och arkitektur visar sig i Liushs ambitiösa West Village, ett inre -City -block i Chengdu, som omvandlades till en innergård, men på ett område. Weird Paths leder cyklister och fotgängare runt en byggnad med fem våningar som cirklar fotbollsutrymmen och frodig grön - en vertikalt nyutformad park. Denna stora offentliga gest åtföljs av många små åtgärder. Liu tegelstenar som användes för beläggningen, som var försedda med hål och fyllda med jord, vilket kunde spira gräs genom mitten.
Innovationer för en bättre framtid
Shuijingfang -museet med lika väl tanke -ut -byggnadsmaterial byggdes. Dessa skapades av Liushs företag från spillror från Wenchuan-Erdquake, som förstörde Sichuan-regionen 2008. De rekonstruerade tegelstenarna (gjorda genom att blanda spillrorna med vete hals och cement) användes i flera av hans projekt. Detta är en innovation som visar varför Liu firas för att utöva en slags vardagsarkitektur där det lokala sammanhanget spelar en viktig roll.
en titt bortom gränserna
Men betyder det att arkitektens vision alltid kommer att begränsas till Kina, det land som han bäst förstår? Despite the design of the First overseas pavilions for the serpentine gallery in London in 2018 and Liu has never completed a project abroad of the lectures at institutions such as the Massachusetts Institute of Technology and the Royal Academy of Arts in London. When asked whether he would appreciate the prospect of a prestigious international mandate that the Pritzker Prize's profit would certainly offer him, Liu said that his approach was certainly applicable to foreign contexts if there is enough research and preparation. "From the perspective of the method and methodology, there is actually no problem doing this abroad," he said, adding: "As long as I know the place completely, I think that (my) Metoduppsättningen är fullt tillämplig. "
Den här artikeln skrevs med bidrag från CNNS Hassan Tayir.