Prêmio Pritzker 2025: Liu Jiakun da China Excelente como Prêmio Nobel da Arquitetura
Prêmio Pritzker 2025: Liu Jiakun da China Excelente como Prêmio Nobel da Arquitetura
No decorrer de seus 46 anos de história, o pritzker-prize , que é considerado o prêmio mais prestigioso da arquitetura, ganha-se: aparentemente, lindamente gênero. É um sinal da mudança de prioridades no setor que o Prêmio Pritzker, geralmente chamado de "Prêmio Nobel de Arquitetura" este ano, foi concedido a um homem que evita ativamente um estilo reconhecível.
Liu Jiakun: um arquiteto sem um estilo reconhecível
Liu Jiakun, que foi anunciado na terça -feira como vencedor do prêmio em 2025, passou a maior parte de sua carreira, que dura cerca de quatro decades, com o design de edifícios acadêmicos reservados, museus e espaços públicos em sua cidade natal, Chengdu (e na vizinha Chongqing), no sudoeste da China. Seus hiperlocais e até técnicas "de baixa tecnologia" foram às custas da estética distinta.
Uma abordagem inovadora na arquitetura
No tempo da China, Liu se beneficiou silenciosamente e silenciosamente, com todos os locais, bem como a história, a natureza e as tradições de artesanato circundantes determinam seus projetos. Seja reutilizando o terremoto para reutilizar ou ao criar salas em que a flora local pode prosperar - para Liu, a metodologia conta mais do que a forma. Em seu raciocínio, o júri do prêmio Pritzker Liu elogiou apenas por causa dessa abordagem: "Ele busca uma estratégia em vez de um estilo".
"Como a água age"
No período que antecedeu o anúncio, o arquiteto de 68 anos (que foi reconhecidamente "um pouco surpreso" com o prêmio) disse que estava tentando "agir como água". "Eu tento penetrar e entender o lugar ... então, quando a hora estiver madura, a idéia do edifício se fortalecerá", disse ele em uma videochamada de Chengdu e acrescentou: "Um estilo firme é uma espada de dois comus. Ele pode ajudar outras pessoas a se lembrar rapidamente, mas também o restringe e toma uma certa liberdade".
Um retorno às raízes
A empresa deLiush, Jiakun Architects, completou mais de 30 projetos - tudo na China - em quase tantos anos. O arquiteto era frequentemente inspirado pela história de seu país. Os pavilhões tradicionais influenciaram as substituições de teto plano de seu museu para tijolos imperiais em Suzhou; As varandas circundantes do campus em Xangai, projetadas por ele para a empresa farmacêutica suíça Novartis, lembram um pagode. Mas Liu enfatiza que esses alusão ao passado nunca serão feitos apenas por razões nostálgicas.
Tradição para uso moderno reinterprete
"Eu me concentro nos tópicos que lidam com a tradição e não nas formas que ele apresenta", explicou. Em outras palavras, os elementos da arquitetura tradicional devem ser reinterpretados para uso funcional e moderno e podem não apenas ser usados como homenagem aos tempos anteriores. Nas cidades da China, existem numerosos exemplos do oposto em que os telhados curvos são adicionados a edifícios sem caracteres, a fim de alcançar um "ser chinês" pouco definido.
Um novo começo para a China
Nascido em 1956, três anos antes da China (e argumentando no mundo) na fome mais devastadora, a infância de Liu Jiakun girou em torno do hospital em Chengdu, no qual sua mãe trabalhava. Ele mostrou um talento para a arte e a literatura desde o início, embora, como muitas de sua geração, sua adolescência através do Liush caiu exatamente para Mao durante o período - um momento em que a arquitetura de controle estatal e ideais socialistas foi libertada. Em 1978, ele aceitou um lugar no Instituto de Arquitetura e Engenharia em Chongqing, dois anos após a morte do ex -líder comunista chinês, e completou seus estudos no meio da política de reforma medidas que abriram a economia controlada centralmente para as forças de economia de mercado para a economia de mercado
Desta vez, trouxe enormes mudanças para a arquitetura. Textos e periódicos estrangeiros importantes da área de arquitetura chegaram ao país e foram amplamente utilizados para estudantes e acadêmicos. Instituições preliminares controladas pelo Estado, como a que Liu trabalhou em seu início de carreira, finalmente foi autorizada a cobrar taxas depois de servir apenas o estado. Mas na atmosfera rápida da década de 1980, Liu ainda sentia que a arquitetura "ficou para trás". "Quando me formei, parecia que os arquitetos não tinham nada para fazer", disse ele. "A economia não havia desenvolvido e as idéias não eram ativas". No início dos anos 90, quando Liu também perseguiu a carta na época, ele pensou em desistir da arquitetura. Ele mudou sua opinião depois de ver uma exposição de um ex -colega de classe, o arquiteto Tang Hua, que o inspirou a escapar da sombra do passado controlado pelo Estado de seu setor. Em 1999, ele fundou Jiakun Architects , um dos primeiros consultórios particulares do país. Os primeiros projetos da empresa lançaram uma base para a compreensão do ethos. Seu Museu de Arte de Escultura de Pedra Luyeyuan, que foi inaugurado em Chengdu em 2002, é pacífico em uma floresta de bambu, seu concreto exposto e fachada de ardósia cinza exposta se harmoniza com os artefatos de pedra alojados. Os decretos e saliências de seu edifício colorido por ferrugem para o Departamento de Escultura, que foi concluído dois anos depois para o Sichuan Bine Arts Institute em Chongqing, são até esculturas. No Museu dos Relógios em Chengdu, a fachada estruturada de tijolos lembra o passado modesto da região do que um futuro radiante. Quando a arquitetura na China se tornou cada vez mais ousada e bombástica na década de 2010 (uma tendência que finalmente levou ao gabinete do país, o gabinete do Conselho de Estado para parar de "edifícios xenotrópicos e bizarros", a criação de Liush permaneceu silenciosa - mesmo como o escopo de suas ordens. O próprio Liu admite que sua empresa sempre foi pequena demais para enfrentar os arranha -céus ou mega projetos mistos que redesenham os skylines da China. Mas mesmo quando seu trabalho incluía cada vez mais imóveis corporativos e regeneração urbana, suas motivações estavam em outro lugar. "Não estou muito interessado no esforço de criar edifícios cada vez maiores", disse ele. "Eu não necessariamente contradiz isso. Eu simplesmente não me importo muito." Um sinal de progresso
Inspiração do passado e uma olhada no futuro
Arquiteturas todos os dias retidas
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Em vez disso, Liu tenta remediar alguns dos males causados pela rápida urbanização de seu país. "As cidades da China se desenvolvem muito rapidamente, mas enfrenta dois grandes desafios", disse ele. "Um é o relacionamento com o espaço público e o outro o relacionamento com a natureza. Acho que meus trabalhos se concentram nesses dois aspectos".
A simbiose entre natureza e arquitetura se mostra no ambicioso West Village de Liush, um bloco de city -city em Chengdu, que foi convertido em um pátio interno, mas em um bairro. Os caminhos estranhos lideram ciclistas e pedestres em torno de um prédio de cinco andares que circula espaços de futebol e verde exuberante - um parque verticalmente projetado. Este grande gesto público é acompanhado por muitas pequenas medidas. Liu tijolos usados para a pavimentação, que eram fornecidos com orifícios e cheios de solo, que podiam brotar a grama no meio.
inovações para um futuro melhor
O Museu Shuijingfang com materiais de construção igualmente bem pensados foi construído. Estes foram criados pela companhia de Liush a partir de escombros do Wenchuan-Erdquake, que devastou a região de Sichuan em 2008. Os tijolos reconstruídos (feitos misturando os escombros com pescoço de trigo e cimento) foram usados em vários de seus projetos. Esta é uma inovação que mostra por que Liu é comemorado pela prática de uma espécie de arquitetura cotidiana na qual o contexto local desempenha um papel importante.
Um olhar além das fronteiras
Mas isso significa que a visão do arquiteto sempre será limitada à China, o país que ele melhor entende? Despite the design of the First overseas pavilions for the serpentine gallery in London in 2018 and Liu has never completed a project abroad of the lectures at institutions Como o Instituto de Tecnologia de Massachusetts e a Royal Academy of Arts em Londres. Esse (meu) conjunto de métodos é totalmente aplicável. "
Este artigo foi escrito com contribuições da CNNS Hassan Tayir.