Nagroda Pritzkera 2025: Liu Jiakun z Chin doskonale jako Nagroda Nobla architektury

Von WOM

W trakcie 46-letniej historii, Pritzker-rize , który jest uważany za najbardziej prestiżowy nagrodę w architekturze, często wygraną: pozornie samotny geniusz. Jest to znak zmiany priorytetów w branży, że nagroda Pritzkera, często nazywana w tym roku „Nagrodą architektury Nobla”, została przyznana człowiekowi, który aktywnie unika rozpoznawalnego stylu.

Liu Jiakun: architekt bez rozpoznawalnego stylu

Liu Jiakun, który został ogłoszony we wtorek jako laureat nagrody w 2025 r., Spędził większość swojej kariery, która trwa około czterech dekad, wraz z projektem zarezerwowanych budynków akademickich, muzeów i przestrzeni publicznych w jego rodzinnym mieście Chengdu (i w pobliskim Chongqing) na południowo -zachodnim chińskim. Jego hiperlokale, a nawet techniki „niskiej technologicznie” poszły kosztem charakterystycznej estetyki.

Innowacyjne podejście w architekturze

W czasach Chin Liu skorzystał cicho i cicho, zamiast tego posiadając każdą lokalizację, a także otaczającą historię, tradycje przyrody i rzemieślnicze określają jego projekty. Niezależnie od tego, czy ponownie wykorzystuje trzęsienie ziemi do ponownego użycia, czy podczas tworzenia pokoi, w których lokalna flora może się rozwijać - dla Liu metodologia liczy się bardziej niż kształt. W rozumowaniu jury nagrody Pritzker Liu chwalił tylko z powodu tego podejścia: „realizuje strategię zamiast stylu”.

„Jak akt woda”

W okresie poprzedzającym ogłoszenie 68-letni architekt (który był „trochę zaskoczony” nagrodą) powiedział, że próbuje „zachowywać się jak woda”. „Próbuję penetrować i zrozumieć miejsce ... wtedy, gdy nadejdzie czas, pomysł budynku wzmocni się”, powiedział w rozmowie wideo z Chengdu i dodał: „Stylowy styl to miecz z podwójnie podwójnym.

Powrót do korzeni

Firma

LIUSH, Jiakun Architects, ukończyła ponad 30 projektów - wszystko w Chinach - w ciągu prawie wielu lat. Architekt był często inspirowany historią swojego kraju. Tradycyjne pawilony wpłynęły na zastąpienie płaskiego dachu jego muzeum dla cegieł cegły w Suzhou; Otaczające balkony kampusu w Szanghaju, zaprojektowane przez niego dla szwajcarskiej firmy farmaceutycznej Novartis, przypominają stopniową pagodę. Ale Liu podkreśla, że ​​nawiązują do przeszłości, nigdy nie będą tworzone tylko z przyczyn nostalgicznych.

Tradycja nowoczesnego użycia reinterpret

„Koncentruję się na tematach, które dotyczą tradycji, a nie na kształtach, które przedstawia” - wyjaśnił. Innymi słowy, elementy tradycyjnej architektury muszą zostać ponownie zinterpretowane do funkcjonalnego, nowoczesnego użycia i mogą być nie tylko używane jako hołd w przeszłości. W chińskich miastach istnieje wiele przykładów odwrotnych, w których zakrzywione dachy są dodawane do budynków bez charakteru, aby osiągnąć niejasno określone „bycie chińskim”.

nowy początek dla Chin

Urodzony w 1956 r., Trzy lata przed Chinami (i kłóci się na świecie) w najbardziej niszczycielskim głodzie, dzieciństwo Liu Jiakuna obracało się wokół szpitala w Chengdu, w którym pracowała jego matka. Na początku pokazał talent do sztuki i literatury, chociaż, podobnie jak wiele jego pokolenia, jego nastoletnie lata za pośrednictwem Liusha spadła do Mao dokładnie w okresie - w czasie, gdy uwolniono architekturę kontroli państwa i ideałów socjalistycznych. W 1978 r. Przyjął miejsce w Instytucie Architektury i Inżynierii w Chongqing, dwa lata po śmierci byłego chińskiego lidera komunistycznego, i ukończył studia w trakcie środków polityki reform, które otworzyły centralnie kontrolowaną gospodarkę Chin dla sił gospodarczych rynkowych

Znak postępu

Ten czas przyniósł ogromne zmiany architektury. Ważne teksty zagraniczne i czasopisma z obszaru architektury pojawiły się do kraju i były szeroko stosowane dla studentów i naukowców. Projektowe instytucje instytucji, takie jak te, w których Liu pracował we wczesnej karierze, ostatecznie mogły pobierać opłaty po służbie tylko państwa. Ale w szybkiej atmosferze lat 80. Liu nadal uważał, że architektura „pozostawała w tyle”. „Kiedy ukończyłem szkołę, wydawało się, że architekci nie mają nic do roboty” - powiedział. „Gospodarka nie rozwinęła się, a pomysły nie były aktywne”.

Inspiracja z przeszłości i spojrzenie na przyszłość

Na początku lat 90., kiedy Liu również realizował list w tym czasie, pomyślał o rezygnacji z architektury. Zmienił swoją opinię po obejrzeniu wystawy byłego kolegi z klasy, architekta Tang Hua, który zainspirował go do ucieczki przed cieńem państwa skonfiskującym przeszłość jego sektora. W 1999 r. Założył architekci jiakun , jedna z pierwszych prywatnych praktyk kraju. Wczesne projekty firmy stanowią podstawę zrozumienia etosu Lius.

Codzienne architektury zachowane

Jego Muzeum Sztuki Kamiennej Luyeyuan, które zostało otwarte w Chengdu w 2002 roku, jest spokojne w lesie bambusowym, jego szorstka, odsłonięta betonowa i szara elewacja łupków harmonizuje z umieszczonymi w nich artefaktów kamiennych. Dekrety i zwisy jego budynku o powierzchni rdzy dla Departamentu Rzeźby, który został ukończony dwa lata później dla Syczuan Fine Arts Institute w Chongqing, są nawet rzeźbami. W Muzeum zegarów w Chengdu fasada z cegły strukturalnej bardziej przypomina skromną przeszłość regionu niż promienną przyszłość.

Kiedy architektura w Chinach stała się coraz bardziej odważna i bombastyczna w 2010 roku (trend, który ostatecznie doprowadził do gabinetu kraju, gabinetu Rady Stanu do zatrzymania „ponadwymiarowych, ksenotropowych i dziwacznych” budynków, tworzenie Liusha pozostało ciche - nawet jako zakres jego rozkazów. Sam Liu przyznaje, że jego firma była zawsze zbyt mała, aby poradzić sobie z drapaczkami lub mieszanymi mega projektami, które przeprojektowały chińskie Skylininy. Ale nawet gdy jego praca coraz częściej obejmowała nieruchomości korporacyjne i regenerację miast, jego motywacje były gdzie indziej. „Nie jestem zbyt zainteresowany staraniem, aby tworzyć wyższe i większe budynki” - powiedział. „Niekoniecznie mi to zaprzeczam. Po prostu mnie to nie obchodzi”.

Skoncentruj się na reklamie i środowisku

Zamiast tego Liu próbuje zaradzić niektórym złu spowodowanym szybką urbanizacją swojego kraju. „Chińskie miasta rozwijają się bardzo szybko, ale stoją przed dwoma głównymi wyzwaniami” - powiedział. „Jednym z nich jest związek z przestrzenią publiczną, a drugi związek z naturą. Myślę, że moje prace koncentrują się na tych dwóch aspektach”.

Symbioza między przyrodą a architekturą pojawia się w ambitnej West Village Liusha, wewnętrznym bloku -kulis w Chengdu, który został przekształcony w wewnętrzny dziedziniec, ale w okolicy. Dziwne ścieżki prowadzą rowerzystów i pieszych wokół pięciokstatycznego budynku, który kręci przestrzenie piłkarskie i bujne zielone - pionowo zaprojektowany park. Ten duży gest publiczny towarzyszy wiele małych środków. Cegły Liu używane do brukowania, które zostały wyposażone w otwory i wypełnione glebą, które mogłyby wyrastać trawę przez środek.

Innowacje dla lepszej przyszłości

Zbudowano muzeum Shuijingfang z równie dobrze przemyślanymi materiałami budowlanymi. Zostały one stworzone przez firmę Liusha z gruzu Wenchuan-Erdquake, który zdewastował region Syczuan w 2008 roku. Zrekonstruowane cegły (wykonane przez mieszanie gruzu z szyją pszenicy i cementu) zostały użyte w kilku jego projektach. Jest to innowacja, która pokazuje, dlaczego Liu jest obchodzony w praktyce rodzaju codziennej architektury, w której kontekst lokalny odgrywa ważną rolę.

Spójrz poza granice

Ale czy to oznacza, że ​​wizja architekta zawsze będzie ograniczona do Chin, kraj, który najlepiej rozumie? Pomimo zaprojektowania Pierwsze pawilony o powierzchni nadużycia dla galerii serpentynowej w Londynie w 2018 r., A liu nigdy nie ukończyło projektu w przejściu w instytucjach w instytucja Massachusetts Institute of Technology i Royal Academy of Arts w Londynie. Pomyśl, że (mój) zestaw metod ma w pełni zastosowanie. ”

Ten artykuł został napisany z wkładem CNNS Hassan Tayir.