Pritzkerio premija 2025: Liu Jiakun iš Kinijos puikus kaip Nobelio architektūros premija
Pritzkerio premija 2025: Liu Jiakun iš Kinijos puikus kaip Nobelio architektūros premija
Per savo 46 metų istoriją Pritzker-prize , kuris laikomas prestižiškiausiu architektūros apdovanojimu, dažnai laimėtu: akivaizdu, kad vienišas genialus, turint jų žvilgsnių formą. Tai yra pramonės prioritetų pasikeitimo ženklas, kad Pritzkerio premija, dažnai vadinama „Nobelio architektūros premija“ šiais metais, buvo apdovanotas vyrui, kuris aktyviai vengia atpažįstamo stiliaus.
Liu Jiakun: Architektas, neturintis atpažįstamo stiliaus
Liu Jiakun, antradienį paskelbtas apdovanojimų nugalėtoju 2025 m., Didžiąją savo karjeros dalį praleido maždaug keturiais dešimtmečiais, kuriant rezervuotus akademinius pastatus, muziejus ir viešąsias erdves gimtajame mieste Chengdu (ir netoliese Chongqing) Kinijos pietvakariuose. Jo hiperlokai ir net „žemos technologijos“ metodai buvo skirti išskirtinės estetikos sąskaita.
Naujoviškas požiūris į architektūrą
Kinijos laikais Liu tyliai ir tyliai naudojo, o jo dizainas nustato visas vietas, taip pat aplinkines istorijos, gamtos ir amatų tradicijas. Ar pakartotinai panaudojant žemės drebėjimą pakartotinai naudoti, ar kuriant kambarius, kuriuose gali klestėti vietinė flora, - nes Liu metodika skaičiuojama daugiau nei forma. Savo samprotavime Pritzkerio premijos žiuri gyrė tik dėl šio požiūrio: „Jis siekia strategijos, o ne stiliaus“.
"Kaip vanduo veikia"
Artėjant pranešimui, 68-erių architektas (kuris, be abejo, buvo „šiek tiek nustebintas“ apie apdovanojimą) teigė, kad bando „elgtis kaip vanduo“. "Aš stengiuosi prasiskverbti ir suprasti vietą ... Tada, kai laikas yra subrendęs, pastato idėja sustiprės", -sakė jis vaizdo skambutyje iš Chengdu ir pridūrė: "Tvirtas stilius yra dvigubas kalavijas. Jis gali padėti kitiems greitai atsiminti, tačiau jis taip pat riboja jus ir imasi tam tikros laisvės."
A Grįžimas į šaknis
„Liush“ kompanija „Jiakun Architects“ per beveik tiek metų baigė daugiau nei 30 projektų - visi Kinijoje. Architektą dažnai įkvėpė jo šalies istorija. Tradiciniai paviljonai turėjo įtakos plokščiam jo muziejaus stogui, skirtam imperatoriškoms plytoms Suzhou mieste; Aplinkiniai Šanchajaus universiteto miestelio balkonai, kuriuos jis suprojektavo Šveicarijos farmacijos kompanijai „Novartis“, primena pakopinę pagodą. Tačiau Liu pabrėžia, kad šie užsimena apie praeitį niekada nebus daroma tik dėl nostalgiškų priežasčių.
Šiuolaikinio naudojimo tradicija iš naujo interpret
"Aš sutelkiu dėmesį į temas, susijusias su tradicijomis, o ne į jo pateiktas formas", - aiškino jis. Kitaip tariant, tradicinės architektūros elementai turi būti iš naujo interpretuojami dėl funkcinio, šiuolaikinio naudojimo ir gali būti ne tik naudojami kaip ankstesnių laikų pagerbimas. Kinijos miestuose yra daugybė priešingybių pavyzdžių, kai išlenkti stogai pridedami prie kitaip be charakteristikų pastatų, kad būtų pasiektas neaiškiai apibrėžtas „kinų kalba“.
Nauja Kinijos pradžia
Gimęs 1956 m., Trejus metus prieš Kiniją (ir, be abejo, pasaulyje), labiausiai niokojančiame bade, Liu Jiakun vaikystė sukosi aplink Čengdu ligoninę, kurioje dirbo jo motina. Jis anksti parodė meno ir literatūros talentą, nors, kaip ir daugelis jo kartų, paauglystės per Liusho karjera sumažėjo iki Mao būtent tuo laikotarpiu - tuo metu, kai buvo išlaisvinta valstybės kontrolės ir socialistinių idealų architektūra. 1978 m., Praėjus dvejiems metams po buvusio Kinijos komunistų lyderio mirties, jis priėmė vietą Čongčingo Architektūros ir inžinerijos institute ir baigė studijas per reformų politikos priemonių vidurį, kuris atvėrė Kinijos centre kontroliuojamą rinkos ekonomikos pajėgų ekonomiką
Šis laikas atnešė milžiniškų architektūros pokyčių. Svarbūs užsienio tekstai ir žurnalai iš architektūros srities pateko į šalį ir buvo plačiai naudojami studentams ir akademikams. Valstybės kontroliuojamoms institucijų projektui, tokioms kaip tas, kuriame Liu dirbo savo ankstyvoje karjeroje, pagaliau buvo leista imti mokesčius tik tarnaujant valstybei. Tačiau devintajame dešimtmetyje vykusioje atmosferoje Liu vis dar jautė, kad architektūra „atsiliko“. „Kai baigiau mokslus, atrodė, kad architektai neturi ką veikti“, - sakė jis. "Ekonomika nebuvo išsivysčiusi, o idėjos nebuvo aktyvios." Dešimtojo dešimtmečio pradžioje, kai tuo metu Liu taip pat vykdė laišką, jis galvojo atsisakyti architektūros. Jis pakeitė savo nuomonę pamatęs buvusio klasės draugo, architekto Tango Hua, parodą, kuri įkvėpė jį išvengti valstybės, kurią kontroliuoja jo sektoriaus, šešėlis. 1999 m. Jis įkūrė Jiakun architektai , viena iš pirmųjų šalies privačios praktikos. Ankstyvieji bendrovės projektai padėjo pagrindą suprasti LIUS etosą. Jo Luyeyuan akmens skulptūrų meno muziejus, kuris buvo atidarytas Čengdu 2002 m., Yra ramus bambuko miške, jo grubiai paveikta betoninė ir pilkos spalvos skalūno fasadas harmonizuoja su jame esančiais akmeniniais artefaktais. Jo rūdžių padarinių pastato skulptūros departamentui, kuris buvo baigtas po dvejų metų Sičuano vaizduojamojo meno institutui Čongčinge, nutarimai ir perkainojimai. Čengdu laikrodžių muziejuje struktūrizuotas plytų fasadas labiau primena kuklią regiono praeitį nei spinduliuojanti ateitis. Kai 2010 -aisiais architektūra Kinijoje tapo vis drąsiau ir bombarduojama (tendencija, kuri pagaliau paskatino šalies kabinetą, Valstybės tarybos kabinetą sustabdyti „per didelę, ksenotropinius ir keistus“ pastatus), Liušo kūrimas tylėjo - net ir kaip jo užsakymų taikymo sritis. Pats Liu prisipažįsta, kad jo įmonė visada buvo per maža, kad galėtų spręsti dangoraižius ar maišyti mega projektus, kurie pertvarkė Kinijos dangų. Bet net tada, kai jo darbas vis labiau apėmė įmonių nekilnojamąjį turtą ir miesto atsinaujinimą, jo motyvacija buvo kažkur kitur. „Man nelabai domina siekis sukurti aukštesnius ir didesnius pastatus“, - sakė jis. "Aš nebūtinai tai prieštarau. Man tiesiog labai nerūpi". Pažangos ženklas
įkvėpimas iš praeities ir pažvelgti į ateitį
kasdienis architektūras išlaikė
Sutelkite dėmesį į viešumą ir aplinką
Vietoj to, Liu bando ištaisyti kai kurias blogybes, kurias sukelia greitas jo šalies urbanizacija. „Kinijos miestai vystosi labai greitai, tačiau susiduria su dviem pagrindiniais iššūkiais“, - sakė jis. "Vienas yra santykiai su vieša erdve, o kita - santykis su gamta. Manau, kad mano darbai sutelkia dėmesį į šiuos du aspektus."
Gamtos ir architektūros simbiozė parodo save ambicingame West West Village -vidiniame Chengdu bloke, kuris buvo paverstas vidiniu kiemu, tačiau kaimynystėje. Keistai keliai veda dviratininkus ir pėsčiuosius aplink penkių taškų pastatą, kuris apskrieja futbolo erdves ir vešlią žalią - vertikaliai naujai suprojektuotą parką. Šį didelį viešąjį gestą lydi daugybė mažų priemonių. Liu plytos, naudojamos grindiniui, kurios buvo aprūpintos skylutėmis ir užpildytos dirvožemiu, kurios per vidurį galėjo sudygti žolę.
Naujovės, skirtos geresnei ateičiai
Shuijingfang muziejus su vienodai gerai apgalvota statybinių medžiagų statybinėmis medžiagomis. Juos sukūrė Liush kompanija iš Wenchuan-Erdquake skaldos, kuri 2008 m. Nusuko Sičuano regioną. Rekonstruotos plytos (pagamintos sumaišius skaldą su kviečių kaklu ir cementu) buvo naudojamos keliuose jo projektuose. Tai yra naujovė, parodanti, kodėl Liu yra švenčiama tam tikros kasdienės architektūros praktikai, kurioje svarbiausias vaidmuo vaidina vietos kontekstą.
Žvilgsnis už sienų
Bet ar tai reiškia, kad architekto vizija visada apsiribos Kinija - šalis, kurią jis geriausiai supranta? Nepaisant Pirmieji užsienio paviljonai „ Serpentine “galerijai Londone 2018 m Tokios institucijos kaip Masačusetso technologijos institutas ir Karališkoji menų akademija Londone. Visiškai manau, kad (mano) metodo rinkinys yra visiškai pritaikytas. “
Šis straipsnis buvo parašytas su CNNS Hassan Tayir indėliu.
Kommentare (0)