PRIX PRITZKER 2025: Liu Jiakun de Chine Excellent comme le prix Nobel de l'architecture

PRIX PRITZKER 2025: Liu Jiakun de Chine Excellent comme le prix Nobel de l'architecture

Au cours de ses 46 ans d'histoire, le Pritzker-Prize , qui est considéré comme le prix le plus prestigieux de l'architecture, a souvent gagné: apparemment génie solitaire, avec leur forme de visions. C'est un signe du changement de priorités dans l'industrie que le prix Pritzker, souvent appelé «prix Nobel d'architecture» cette année, a été décerné à un homme qui évite activement un style reconnaissable.

liu jiakun: un architecte sans style reconnaissable

Liu Jiakun, qui a été annoncé mardi comme lauréat en 2025, a passé la majeure partie de sa carrière, qui dure environ quatre décennies, avec la conception de bâtiments universitaires réservés, de musées et d'espaces publics dans sa ville natale Chengdu (et à Chongqing à proximité) dans le sud-ouest de la Chine. Ses techniques hyperlocals et même «basse technologie» se sont déroulées au détriment de l'esthétique distinctive.

Une approche innovante dans l'architecture

Dans le temps de la Chine, Liu a profité tranquillement et silencieusement en ayant chaque emplacement ainsi que les traditions environnantes de l'histoire, de la nature et de l'artisanat déterminent ses créations. Qu'il s'agisse de réutiliser le tremblement de terre à réutiliser ou lors de la création de pièces dans lesquelles la flore locale peut prospérer - pour Liu, la méthodologie compte plus que la forme. Dans son raisonnement, le jury du prix de Pritzker, Liu, a félicité juste à cause de cette approche: "Il poursuit une stratégie au lieu d'un style."

"Comment l'eau agit"

Dans la perspective de l'annonce, l'architecte de 68 ans (qui était certes "un peu surpris" du prix) a déclaré qu'il essayait de "agir comme de l'eau". "J'essaie de pénétrer et de comprendre l'endroit ... puis lorsque le temps est mûr, l'idée du bâtiment se renforcera", a-t-il déclaré lors d'un appel vidéo de Chengdu et a ajouté: "Un style ferme est une épée à double émission. Il peut aider les autres à se souvenir rapidement, mais il vous restreint également et prend une certaine liberté."

un retour aux racines

Liush, Jiakun Architects, a réalisé plus de 30 projets - tous en Chine - en presque tant d'années. L'architecte était souvent inspiré par l'histoire de son pays. Les pavillons traditionnels ont influencé les remplacements plats du toit de son musée pour les briques impériales à Suzhou; Les balcons environnants du campus de Shanghai, conçus par lui pour la société pharmaceutique suisse Novartis, rappellent une pagode étagée. Mais Liu souligne que ces allusions au passé ne seront jamais faits uniquement pour des raisons nostalgiques.

La tradition à usage moderne réinterpréter

"Je me concentre sur les sujets qui traitent de la tradition et non des formes qu'il présente", a-t-il expliqué. En d'autres termes, les éléments de l'architecture traditionnelle doivent être réinterprétés pour une utilisation fonctionnelle et moderne et peuvent non seulement être utilisés comme hommage aux temps passés. Dans les villes chinoises, il existe de nombreux exemples de l'opposé dans lesquels des toits incurvés sont ajoutés à des bâtiments autrement sans caractère afin d'atteindre un "être chinois" défini de façon extrêmement définie.

un nouveau départ pour la Chine

Né en 1956, trois ans avant la Chine (et argumentaire dans le monde) dans la famine la plus dévastatrice, l'enfance de Liu Jiakun tournait autour de l'hôpital de Chengdu dans lequel sa mère travaillait. Il a montré un talent pour l'art et la littérature dès le début, bien que, comme beaucoup de sa génération, son adolescence à travers le Liush est tombée à Mao exactement pendant la période - une époque où l'architecture du contrôle de l'État et des idéaux socialistes a été libérée. En 1978, il a accepté une place à l'Institut d'architecture et d'ingénierie de Chongqing, deux ans après la mort de l'ancien chef communiste chinois, et a terminé ses études au milieu des mesures de politique de réforme qui ont ouvert l'économie de la Chine à commande centrale pour les forces de l'économie de marché

un signe de progrès

Au début des années 1990, lorsque Liu a également poursuivi la lettre à l'époque, il a pensé à abandonner l'architecture. Il a changé son opinion après avoir vu une exposition d'un ancien camarade de classe, l'architecte Tang Hua, qui l'a inspiré à échapper à l'ombre du passé contrôlé par l'État de son secteur. En 1999, il a fondé jiakun architects , l'une des premières pratiques privées du pays. Les premiers projets de l'entreprise ont jeté une base pour comprendre Lius Ethos.

Architectures quotidiennes conservées

Son musée d'art de la sculpture en pierre de Luyeyuan, qui a été ouvert à Chengdu en 2002, est paisible dans une forêt de bambou, sa façade en béton et en ardoise gris exposée rugueuse s'harmonise avec les artefacts en pierre qui y sont hébergés. Les décrets et les surplombs de son bâtiment collé à la rouille pour le Département de la sculpture, qui a été achevé deux ans plus tard pour le Sichuan Fine Arts Institute de Chongqing, sont même des sculptures. Dans le musée des horloges de Chengdu, la façade en brique structurée rappelle plus le modeste passé de la région qu'un avenir rayonnant.

Lorsque l'architecture en Chine est devenue de plus en plus audacieuse et explosive dans les années 2010 (une tendance qui a finalement conduit au cabinet du pays, le cabinet du Conseil d'État à arrêter "des bâtiments surdimensionnés, xénotropes et bizarres), la création de Liush est restée silencieuse - même comme la portée de ses ordres. Liu lui-même admet que son entreprise était toujours trop petite pour s'attaquer aux gratte-ciel ou aux méga projets mélangés qui ont repensé les Skylines de la Chine. Mais même lorsque son travail comprenait de plus en plus l'immobilier d'entreprise et la régénération urbaine, ses motivations étaient ailleurs. "Je ne suis pas très intéressé par l'effort de créer des bâtiments plus élevés et plus grands", a-t-il déclaré. "Je ne contredis pas nécessairement cela. Je m'en fiche."

Focus sur la publicité et l'environnement

La symbiose entre la nature et l'architecture se montre dans l'ambitieuse du village de Liush, un bloc intérieur à Chengdu, qui a été converti en une cour intérieure, mais dans un quartier. Des chemins étranges conduisent des cyclistes et des piétons autour d'un bâtiment à cinq étages qui fait le tour des espaces de football et du vert luxuriant - un parc verticalement nouvellement conçu. Ce grand geste public s'accompagne de nombreuses petites mesures. Les briques Liu ont utilisées pour le pavage, qui étaient pourvus de trous et remplis de terre, qui pouvaient germer de l'herbe au milieu.

Innovations pour un avenir meilleur

Le musée Shuijingfang avec des matériaux de construction tout aussi bien pensés a été construit. Ceux-ci ont été créés par la compagnie de Liush à partir des décombres du Wenchuan-Erdquake, qui a dévasté la région du Sichuan en 2008. Les briques reconstruites (réalisées en mélangeant les décombres avec du cou de blé et du ciment) ont été utilisées dans plusieurs de ses projets. Il s'agit d'une innovation qui montre pourquoi Liu est célébré pour la pratique d'une sorte d'architecture quotidienne dans laquelle le contexte local joue un rôle majeur.

un regard au-delà des frontières

Mais cela signifie-t-il que la vision de l'architecte sera toujours limitée à la Chine, au pays qu'il comprend le mieux? Despite the design of the First overseas pavilions for the serpentine gallery in London in 2018 and Liu has never completed a project abroad of the lectures at institutions such as the Le Massachusetts Institute of Technology et la Royal Academy of Arts de Londres. (mon) jeu de méthode est entièrement applicable. "

Cet article a été écrit avec des contributions par CNNS Hassan Tayir.