Pritzker -palkinto 2025: Liu Jiakunista Kiinasta Erinomainen arkkitehtuurin Nobel -palkinto
Pritzker -palkinto 2025: Liu Jiakunista Kiinasta Erinomainen arkkitehtuurin Nobel -palkinto
46-vuotisen historiansa aikana pritzker-prize , jota pidetään arkkitehtuurin arvostetuimpana palkinnolla, usein voitti: Ilmeisesti yksinäinen geeni, vistiomuoto. Se on merkki alan prioriteettien muutoksesta, että Pritzker -palkinto, jota usein kutsutaan "arkkitehtuurin Nobel -palkinnon" tänä vuonna, myönnettiin miehelle, joka välttää aktiivisesti tunnistettavan tyylin.
Liu Jiakun: Arkkitehti, jolla ei ole tunnistettavaa tyyliä
Liu Jiakun, joka julkistettiin tiistaina palkinnon voittajaksi vuonna 2025, vietti suurimman osan urastaan, joka kestää noin neljä vuosikymmentä, ja hän suunnitteli varattuja akateemisia rakennuksia, museoita ja julkisia tiloja hänen kotikaupunginsa Chengduissa (ja lähellä Chongqing) Kiinan lounaisosassa. Hänen hyperlokaalit ja jopa "matalan teknologisesti" tekniikat menivät erottuvan estetiikan kustannuksella.
innovatiivinen lähestymistapa arkkitehtuurissa
Kiinan ajassa Liu hyötyi hiljaa ja hiljaa sen sijaan, että hänellä oli kaikki paikat sekä ympäröivän historian, luonteen ja käsityöperinteen määrittävät hänen mallinsa. Riippumatta siitä, onko maanjäristyksen uudelleenkäyttö uudelleen tai luotaessa huoneita, joissa paikallinen kasvisto voi menestyä - liulle metodologia laskee enemmän kuin muoto. Perustelussaan Pritzker -palkinnon tuomaristo Liu kiitti vain tämän lähestymistavan takia: "Hän harjoittaa strategiaa tyylin sijasta."
"Kuinka vesi laki"
Ilmoituksen valmistussa 68-vuotias arkkitehti (joka oli tosin "hieman yllättynyt" palkinnosta) kertoi yrittävänsä "toimia kuin vettä". "Yritän tunkeutua ja ymmärtää paikkaa ... Sitten kun aika on kypsä, rakennus ajatus vahvistuu", hän sanoi Chengdu -videopuhelussa ja lisäsi: "Vahva tyyli on kaksisuuntainen miekka. Hän voi auttaa muita muistamaan nopeasti, mutta hän myös rajoittaa sinua ja ottaa tietyn vapauden."
paluu juuriin
Liushin yritys, Jiakun Architects, on suorittanut yli 30 hanketta - kaikki Kiinassa - melkein niin monta vuotta. Arkkitehti oli usein inspiroinut maansa historiaa. Perinteiset paviljongit vaikuttivat hänen museonsa litteään kattoon keisarillisille tiileille Suzhoussa; Hänen Shanghain kampuksen ympäröivät parvekkeet, jotka hän on suunnitellut Sveitsin lääkeyhtiölle Novartiksen, muistuttavat askeleen pagodaa. Mutta Liu korostaa, että nämä viittaukset menneisyyteen ei koskaan tehdä vain nostalgisista syistä.
-perinne modernin käytön tulkinnasta
"Keskityn aiheisiin, jotka käsittelevät perinteitä eikä sen esittämiä muotoja", hän selitti. Toisin sanoen perinteisen arkkitehtuurin elementtejä on tulkittava uudelleen toiminnallisen, modernin käytön suhteen, eikä niitä voida käyttää vain kunnianosoituksena aikaisempiin aikoihin. Kiinan kaupungeissa on lukuisia esimerkkejä päinvastaisesta, joissa kaarevat katot lisätään muuten luontaisiin rakennuksiin, jotta saavutetaan epäselvästi määritelty "kiinalainen".
Uusi alku Kiinalle
syntynyt vuonna 1956, kolme vuotta ennen Kiinaa (ja kiistanalaisesti maailmassa) tuhoisimmassa nälänhätänä, Liu Jiakunin lapsuus kääntyi Chengdun sairaalan ympärillä, jossa hänen äitinsä työskenteli. Hän osoitti taiteen ja kirjallisuuden kykyä jo varhain, vaikkakin, kuten monet hänen sukupolvestaan, hänen teini-ikäisensä Liushin ura putosi kuitenkin Maoon tarkalleen ajanjakson aikana - aika, jolloin valtion hallinnan ja sosialististen ihanteiden arkkitehtuuri vapautettiin. Vuonna 1978 hän hyväksyi paikan Chongqingin arkkitehtuuri- ja tekniikkainstituutissa, kaksi vuotta entisen Kiinan kommunistisen johtajan kuoleman jälkeen ja suoritti opintonsa keskellä uudistuspolitiikkaa, joka avasi Kiinan keskitetysti hallittua markkinatalousvoimien taloutta
Tällä kertaa toi valtavia muutoksia arkkitehtuuriin. Maan arkkitehtuurin alueelta tuli tärkeitä ulkomaisia tekstejä ja lehtiä, ja niitä käytettiin laajasti opiskelijoille ja tutkijoille. Valtion hallitsemat instituutiot, kuten sellainen, jossa Liu työskenteli varhaisessa urallaan, sai lopulta periä maksuja vain valtion palvelemisen jälkeen. Mutta 1980 -luvun nopeasti liikkuvassa ilmapiirissä Liu tunsi edelleen arkkitehtuurin "jääneen jälkeen". "Valmistuessani näytti siltä, että arkkitehdilla ei ollut mitään tekemistä", hän sanoi. "Talous ei ollut kehittynyt ja ideat eivät olleet aktiivisia." 1990 -luvun alkupuolella, kun Liu jatkoi kirjettä tuolloin, hän ajatteli arkkitehtuurin luopumista. Hän muutti mielipiteensä nähdessään entisen luokkatoverin, arkkitehdin Tang Hua -näyttelyn, joka inspiroi häntä pakenemaan valtion varjosta, jota hallitsi alansa. Vuonna 1999 hän perusti Jiakun -arkkitehdit , yksi maan ensimmäisistä yksityisistä käytännöistä. Yrityksen varhaiset projektit loivat perustan Lius Ethosin ymmärtämiseksi. hänen Luyeyuan -kiviveistos -taidemuseonsa, joka avattiin Chengdussa vuonna 2002, on rauhallinen bambumetsässä, sen karkean paljastettujen betonien ja harmaan liuskekivijulkisivun harmonisoituminen siinä sijaitsevien kiviesineiden kanssa. Hänen ruostevärisen rakennuksensa veistososastolle, joka valmistettiin kaksi vuotta myöhemmin Chongqingin, valmistettujen ruosteenvärisen rakennuksen asetukset ja ylitykset ovat jopa veistoksia. Chengdun kellojen museossa jäsennelty tiili julkisivu muistuttaa enemmän alueen vaatimatonta menneisyyttä kuin säteilevää tulevaisuutta. Kun arkkitehtuuri Kiinassa muuttui yhä rohkeammaksi ja pommittavammaksi 2010 -luvulla (suuntaus, joka lopulta johti maan kabinettiin, valtion neuvoston kabinettiin lopettamaan "ylisuuret, ksenotrooppiset ja omituiset" rakennukset), Liushin luominen pysyi hiljaa - jopa hänen käskynsä laajuudessa. Liu itse myöntää, että hänen yrityksensä oli aina liian pieni käsittelemään pilvenpiirtäjiä tai sekoitettuja megaprojekteja, jotka suunnittelivat uudelleen Kiinan Skylines. Mutta vaikka hänen työnsä sisällytti yhä enemmän yrityskiinteistöjä ja kaupunkien uudistamista, hänen motivaationsa olivat muualla. "En ole kovin kiinnostunut pyrkimyksistä luoda suurempia ja suurempia rakennuksia", hän sanoi. "En välttämättä ole ristiriidassa tämän kanssa. En vain välitä kovin paljon." merkki edistymisestä
inspiraatio menneisyydestä ja katsaus tulevaisuuteen
Arjen arkkitehtuurit säilyttivät
keskittyminen julkisuuteen ja ympäristöön
Sen sijaan Liu yrittää korjata joitain hänen maansa nopean kaupungistumisen aiheuttamista pahoista. "Kiinan kaupungit kehittyvät erittäin nopeasti, mutta kohtaavat kaksi suurta haastetta", hän sanoi. "Yksi on suhde julkiseen tilaan ja toiseen suhteeseen luontoon. Mielestäni teokseni keskittyvät näihin kahteen näkökohtaan."
Luonnon ja arkkitehtuurin välinen symbioosi osoittaa itsensä Liushin kunnianhimoisessa länsikylässä, joka on CHENGDU: n sisäpiha, joka muutettiin sisäpihaksi, mutta naapurustossa. Oudot polut johtavat pyöräilijöitä ja jalankulkijoita viiden tyylin rakennuksen ympärille, joka kiertää jalkapallotilaa ja rehevää vihreää - pystysuoraan äskettäin suunniteltu puisto. Tähän suureen julkiseen eleeseen liittyy monia pieniä toimenpiteitä. Liu -tiilet, joita käytettiin päällysteessä, jotka oli varustettu reikillä ja täynnä maaperää, jotka voivat itää ruohoa keskellä.
innovaatiot parempaan tulevaisuuteen
Shuijingfang -museo, jossa oli yhtä hyvin ajatuksia -rakennusmateriaaleja, rakennettiin. Ne loivat Liushin yritys Wenchuan-erdquake-raunkasta, joka tuhosi Sichuanin alueen vuonna 2008. Rekonstruoidut tiilet (valmistettu sekoittamalla raunio vehnän kaulaan ja sementtiin) käytettiin useissa hänen projekteissaan. Tämä on innovaatio, joka osoittaa, miksi Liua vietetään jonkin verran arjen arkkitehtuurin harjoitteluun, jossa paikallisella kontekstilla on tärkeä rooli.
Katso rajojen yli
Mutta tarkoittaako tämä, että arkkitehdin visio rajoittuu aina Kiinaan, maahan, jonka hän parhaiten ymmärtää? Huolimatta First Overseas Pavilions Serpentine-gallerian AT-projektin AT-projektin aloittaminen. Kuten Massachusettsin teknillinen instituutti ja Lontoon kuninkaallinen akatemia. Että (minun) menetelmäjoukko on täysin sovellettavissa. "
Tämä artikkeli on kirjoitettu CNNS Hassan Tayirin osallistumista.
Kommentare (0)