Pritzkeri auhind 2025: Hiinast pärit Liu Jiakun suurepärane kui arhitektuuri Nobeli preemia

Von WOM

Oma 46-aastase ajaloo käigus on pritzkeri-prize , mida peetakse kõige mainekaimaks auhinnaga arhitektuurist, sageli võitnud: ilmselt Lonely Genius, nende visioonide kujuga. See on märk prioriteetide muutusest tööstuses, et Pritzkeri preemia, mida sageli nimetatakse sel aastal "arhitektuuri Nobeli preemiaks", anti välja mehele, kes väldib aktiivselt äratuntavat stiili.

Liu Jiakun: arhitekt ilma äratuntava stiilita

Liu Jiakun, kes kuulutati teisipäeval 2025. aastal auhinnavõitjaks, veetis suurema osa oma karjäärist, mis kestab umbes neli aastakümmet, koos oma kodulinna Chengdus (ja läheduses asuvas Chongqingis) reserveeritud akadeemiliste hoonete, muuseumide ja avalike ruumide kujundamisega Hiina edelas. Tema hüperlokaalid ja isegi "madala tehnoloogiliselt" tehnikad läksid eristatava esteetika arvelt.

uuenduslik lähenemisviis arhitektuuris

Hiina ajal sai Liu kasuks vaikselt ja vaikselt, kui tema disainilahendused määravad nii iga asukoha kui ka ümbritseva ajaloo, loodus- ja käsitöötraditsioonid. Kas maavärina taaskasutamine taaskasutamiseks või ruumide loomisel, kus kohalik taimestik võib õitseda - Liu jaoks loeb metoodika rohkem kui kuju. Pritzkeri auhinna žürii Liu kiitis oma mõttekäiku just selle lähenemisviisi tõttu: "Ta järgib stiili asemel strateegiat."

"Kuidas vesi tegutseb"

Kuulutuse käigus ütles 68-aastane arhitekt (kes oli auhinna kohta tõepoolest "pisut üllatunud"), et ta üritab "käituda nagu vesi". "Püüan sellesse kohta tungida ja aru saada ... Siis kui aeg on küps, tugevneb hoone idee," ütles ta Chengdu videokõnes ja lisas: "Kindel stiil on kahepoolse mõõk. Ta saab aidata teistel teid kiiresti meeles pidada, kuid ta piirab teid ja võtab ka teatud vabaduse."

tagasitulek juurte juurde

Liushi ettevõte Jiakun Architects on peaaegu nii paljude aastate jooksul lõpetanud üle 30 projekti - kõik Hiinas -. Arhitekt oli sageli inspireeritud tema riigi ajaloost. Traditsioonilised paviljonid mõjutasid Suzhou keiserlike telliste muuseumi tasase katuse alistamist; Shanghai ülikoolilinnaku ümbritsevad rõdud, mille ta kujundas Šveitsi farmaatsiaettevõtte Novartis, meenutavad astmelist pagoodi. Kuid Liu rõhutab, et need viitavad minevikule ei tehta kunagi ainult nostalgilistel põhjustel.

Kaasaegse kasutamise traditsioon uuesti tõlgendus

"Ma keskendun teemadele, mis käsitlevad traditsioone, mitte kujul, mida see esitab," selgitas ta. Teisisõnu, traditsioonilise arhitektuuri elemente tuleb funktsionaalseks, kaasaegseks kasutamiseks uuesti tõlgendada ja neid ei tohi kasutada mitte ainult möödunud aja austuseks. Hiina linnades on arvukalt näiteid vastupidise kohta, milles muidu katusele lisatakse iseloomulikele hoonetele, et saavutada ebaselgelt määratletud "hiinlane".

Hiina uus algus

Sündinud 1956. aastal, kolm aastat enne Hiinat (ja vaieldavalt maailmas) kõige laastavamas näljahädas, keerles Liu Jiakuni lapsepõlv Chengdu haiglas, kus tema ema töötas. Ta näitas kunsti ja kirjanduse talenti juba varakult, ehkki nagu paljud tema põlvkonnad, teismelised läbi Liushi karjäär langes Maole täpselt perioodil - aeg, mil vabastati riikliku kontrolli ja sotsialistlike ideaalide arhitektuur. Aastal 1978 võttis ta vastu koha Chongqingi arhitektuuri- ja tehnikainstituudis, kaks aastat pärast endise Hiina kommunistliku juhi surma, ning lõpetas õpingud reformipoliitika meetmete keskel, mis avas Hiina tsentraalselt kontrollitud majanduse turumajanduse jõudude jaoks

märk edusammudest

Seekord tõi arhitektuuri jaoks tohutuid muudatusi. Olulised välismaised tekstid ja ajakirjad arhitektuuri valdkonnast tulid riiki ning neid kasutati laialdaselt üliõpilaste ja teadlaste jaoks. Riigi kontrolli all olevad asutused, nagu näiteks Liu töötas oma varases karjääris, lubati lõpuks tasu võtta pärast riigi teenimist. Kuid 1980. aastate kiire saamise atmosfääris tundis Liu endiselt, et arhitektuur "maha jääb". "Kui ma lõpetasin, tundus, et arhitektidel pole midagi teha," ütles ta. "Majandus polnud arenenud ja ideed polnud aktiivsed."

inspiratsioon minevikust ja tuleviku pilk

1990ndate alguses, kui ka sel ajal kirja käitas, mõtles ta arhitektuurist loobuda. Ta muutis oma arvamust pärast endise klassikaaslase, arhitekti Tang Hua näituse nägemist, kes inspireeris teda põgenema oma sektori osariigi varjust. 1999. aastal asutas ta jiakuni arhitektid , mis on üks riigi esimesi erapraktikaid. Ettevõtte varased projektid panid aluse LIUS ETHOSE mõistmiseks.

igapäevased arhitektuurid säilitasid

Tema Luyeyuani kivist skulptuuri kunstimuuseum, mis avati Chengdus 2002. aastal, on rahulik bambusmetsas, selle kareda paljastatud betooni ja halli kiltkiviga fassaad harmoneerub seal asuvate kivide esemetega. Kaks aastat hiljem Chongqingis Sichuani kaunite kunstide instituudis viidi lõpule viidud skulptuuriosakonna roostevärvilise hoone dekreedid ja üleulatuvad hoone. Chengdu kellade muuseumis meenutab struktureeritud telliskivi fassaad rohkem piirkonna tagasihoidlikku minevikku kui kiirgavat tulevikku.

Kui Hiina arhitektuur muutus 2010. aastatel üha julgemaks ja pommitavamaks (suundumus, mis viis lõpuks riigi kabineti juurde, siis riigia nõukogu kabinetti lõpetama "ülepaisutatud, ksenotroopsed ja veidrad" hooned), jäi Lieushi loomine vaikseks - isegi tema tellimuste ulatusena. Liu ise tunnistab, et tema ettevõte oli alati liiga väike pilvelõhkujate või segatud megaprojektide lahendamiseks, mis kujundasid ümber Hiina nahad. Kuid isegi kui tema töö hõlmas üha enam ettevõtete kinnisvara ja linnade taaselustamist, olid tema motivatsioonid kuskil mujal. "Mind ei huvita eriti püüdlus luua kõrgemaid ja suuremaid hooneid," ütles ta. "Ma ei pea tingimata sellega vastuollu. Mind lihtsalt ei huvita eriti."

Keskenduge reklaamile ja keskkonnale

Selle asemel üritab Liu leevendada mõnda oma riigi kiirest linnastumisest põhjustatud pahedest. "Hiina linnad arenevad väga kiiresti, kuid seisab silmitsi kahe peamise väljakutsega," ütles ta. "Üks on suhe avaliku ruumi ja teine ​​suhe loodusega. Arvan, et minu teosed keskenduvad neile kahele aspektile."

Looduse ja arhitektuuri vaheline sümbioos näitab end LIUSH ambitsioonikas läänekülas, Chengdus asuvas siseplokis, mis muudeti sisehooviks, kuid naabruses. Veidrad teed juhivad jalgrattureid ja jalakäijaid umbes viiekorruselise hoone ümber, mis ringleb jalgpalliruume ja lopsakaid rohelisi - vertikaalselt värskelt kujundatud parki. Selle suure avaliku žestiga kaasnevad paljud väikesed meetmed. Sillutise jaoks kasutatud liu tellised, mis olid varustatud aukudega ja täidetud pinnasega, mis võib rohtu tärkada läbi keskelt.

uuendused parema tuleviku jaoks

Ehitati sama hästi läbimõeldud ehitusmaterjalidega Shuijingfangi muuseum. Need lõi LIUSHi ettevõte Wenchuan-Erdquake Rubble'ist, mis laastas Sichuani piirkonna 2008. aastal. Rekonstrueeritud tellised (valmistatud killustiku segamise teel nisu kaela ja tsemendiga) kasutati mitmes tema projektis. See on uuendus, mis näitab, miks Liu tähistatakse omamoodi igapäevase arhitektuuri harjutamiseks, kus kohalik kontekst mängib suurt rolli.

pilk kaugemale piiridest

Kuid kas see tähendab, et arhitekti visioon piirdub alati Hiinaga - riigiga, millest ta kõige paremini aru saab? Hoolimata Esimesed Olimere paviljonid ABROOR-is Abiteeris ABROD-id. nagu Massachusettsi tehnoloogiainstituut ja Londoni kuninglik kunstiakadeemia. Mõelge, et (minu) meetodikomplekt on täielikult rakendatav. "

Selle artikli kirjutas kaastöödega CNNS Hassan Tayir.