Pritzker-prisen 2025: Liu Jiakun fra Kina tildelt Nobelprisen i arkitektur

Pritzker-prisen 2025: Liu Jiakun fra Kina tildelt Nobelprisen i arkitektur

I løbet af sin 46-årige historie har... Pritzker-prisen, betragtet som den mest prestigefyldte pris inden for arkitektur, ofte vundet af ikoniske arkitekter: tilsyneladende ensomme genier, der former verden med deres visioner. Det er et tegn på branchens skiftende prioriteter, at Pritzker-prisen, ofte omtalt som "arkitekturens nobelpris", i år blev tildelt en mand, der aktivt undgår en genkendelig stil.

Liu Jiakun: En arkitekt uden nogen genkendelig stil

Liu Jiakun, der tirsdag blev annonceret som 2025-pristager, har brugt det meste af sin karriere på omkring fire årtier på at designe afdæmpede akademiske bygninger, museer og offentlige rum i sin hjemby Chengdu (og nærliggende Chongqing) i Kinas sydvestlige del. Hans hyperlokale og selvbeskrevne "low-tech" teknikker kom på bekostning af en karakteristisk æstetik.

En innovativ tilgang til arkitektur

I stedet har Liu i Kinas periode med arkitektonisk overflod stille og roligt tjent ved at lade hvert sted, såvel som den omkringliggende historie, natur og håndværkstraditioner, diktere hans design. Uanset om man genbruger jordskælvsrester eller skaber rum, hvor den oprindelige flora kan trives, for Liu betyder metodologi mere end form. I deres udtalelse roste Pritzker Prize-juryen Liu netop på grund af denne tilgang: "Han forfølger en strategi i stedet for en stil."

"Opfør dig som vand"

Forud for meddelelsen sagde den 68-årige arkitekt (som ganske vist var "lidt overrasket" over prisen) at han forsøgte at "opføre sig som vand." "Jeg stræber efter at trænge ind og forstå stedet... så når tiden er inde, vil ideen om bygningen stivne," sagde han i et videoopkald fra Chengdu og tilføjede: "En fast stil er et tveægget sværd. Det kan hjælpe andre med at huske dig hurtigt, men det begrænser og fjerner også en vis frihed."

En tilbagevenden til rødderne

Liushs firma, Jiakun Architects, har gennemført over 30 projekter - alle i Kina - på næsten lige så mange år. Arkitekten var ofte inspireret af sit lands historie. Traditionelle pavilloner påvirkede de flade tagudhæng på hans Imperial Tile Museum i Suzhou; De omkringliggende balkoner på Shanghai-campus, han designede for det schweiziske medicinalfirma Novartis, minder om en lagdelt pagode. Men Liu understreger, at disse hentydninger til fortiden aldrig kun er af nostalgiske årsager.

Genfortolkning af tradition til moderne brug

"Jeg fokuserer på de temaer, som traditionen adresserer frem for de former, den præsenterer," forklarede han. Elementer af traditionel arkitektur skal med andre ord omfortolkes til funktionel, moderne brug og ikke kun bruges som hyldest til svundne tider. Eksempler på det modsatte florerer i Kinas byer, hvor buede tage føjes til ellers karakterløse bygninger for at opnå en dårligt defineret "kinesiskhed".

En ny begyndelse for Kina

Født i 1956, tre år før Kinas (og uden tvivl verdens) mest ødelæggende hungersnød, kredsede Liu Jiakuns barndom om hospitalet i Chengdu, hvor hans mor arbejdede. Han viste et tidligt talent for kunst og litteratur, selvom hans teenageår varede, ligesom mange af hans generation kulturel revolution blev afbrudt, da han blev sendt på landet som en del af Maos "uddannede unge"-program.

Liushs karriere faldt dog helt i post-Mao-perioden – en periode, hvor arkitekturen var befriet fra statskontrol og socialistiske idealer. Han accepterede en plads på Institut for Arkitektur og Ingeniør i Chongqing i 1978, to år efter den tidligere kinesiske kommunistiske leders død, og dimitterede midt i reformpolitikker, der åbnede Kinas centralt kontrollerede økonomi for frie markedskræfter.

Et tegn på fremskridt

Denne periode medførte enorme ændringer i arkitekturen. Vigtige udenlandske tekster og tidsskrifter inden for arkitekturområdet kom ind i landet og blev bredt tilgængelige for studerende og akademikere. Statskontrollerede designinstitutter, som det, hvor Liu arbejdede tidligt i sin karriere, fik endelig lov til at opkræve gebyrer efter tidligere kun at have tjent staten. Men i den hurtige atmosfære i 1980'ernes Kina følte Liu stadig, at arkitekturen "haltede bagefter." "Da jeg dimitterede, virkede det som om, at arkitekter ikke havde noget at gøre," sagde han. "Økonomien havde ikke udviklet sig, og ideer var ikke aktive."

Inspiration fra fortiden og et kig ind i fremtiden

I begyndelsen af ​​1990'erne, da Liu også på det tidspunkt arbejdede på at skrive, overvejede han at opgive arkitektur. Han ændrede mening efter at have set en udstilling af en tidligere klassekammerat, arkitekten Tang Hua, som inspirerede ham til at undslippe skyggerne af sin sektors statskontrollerede fortid. I 1999 grundlagde han Jiakun Arkitekter, en af ​​de første private praksisser i landet. Virksomhedens tidlige projekter lagde grundlaget for at forstå Lius etos.

Hverdagsarkitekturer gentænkt

Hans Luyeyuan Stone Sculpture Art Museum, som åbnede i Chengdu i 2002, ligger fredeligt i en bambusskov, og dens ru eksponerede beton- og grå skiferfacade harmonerer med stenartefakterne indeni. Tilbageslag og udhæng af hans rustfarvede bygning til Institut for Skulptur, færdiggjort to år senere for Sichuan Fine Arts Institute i Chongqing, er i sig selv skulpturer. På Museum of Clocks i Chengdu minder den teksturerede murstensfacade mere om regionens ydmyge fortid end en lys fremtid.

Efterhånden som arkitekturen i Kina blev mere og mere dristig og bombastisk i 2010'erne (en tendens, der i sidste ende førte til, at landets kabinet, statsrådet, opfordrede til et stop for "overdimensionerede, fremmedfjendske og finurlige" bygninger), forblev Liushs arbejde stille og underspillet - selv da omfanget af hans kommissioner voksede. Liu selv indrømmer, at hans virksomhed altid var for lille til at tackle skyskrabere eller blandede megaprojekter, der omformede Kinas skylines. Men selvom hans arbejde i stigende grad omfattede virksomhedsejendomme og byfornyelse, lå hans motivationer et andet sted. "Jeg er ikke særlig interesseret i drivkraften til at skabe højere og større bygninger," sagde han. "Jeg er ikke nødvendigvis bevidst uenig i det. Jeg er bare ikke særlig interesseret i det."

Fokus på offentligheden og miljøet

I stedet forsøger Liu at afhjælpe nogle af de dårligdomme, som hans lands hurtige urbanisering medfører. "Kinas byer udvikler sig meget hurtigt, men står over for to store udfordringer," sagde han. "Det ene er forholdet til det offentlige rum, og det andet er forholdet til naturen. Jeg tror, ​​mine værker fokuserer på disse to aspekter."

Symbiosen mellem natur og arkitektur er tydelig i Liushs ambitiøse West Village, en indre byblok i Chengdu omdannet til en gårdhave, men i kvarterskala. Skrånende stier fører cyklister og fodgængere rundt om en fem-etagers bygning, der kredser om fodboldbaner og frodige grønne områder - en lodret nytænkt park. Denne store offentlige gestus er ledsaget af mange små tiltag. Til brolægningen brugte Liu mursten, der var lavet med huller og fyldt med jord, så græsset kunne spire gennem midten.

Innovationer til en bedre fremtid

Nogle få kilometer væk blev Shuijingfang-museet bygget med lige så tankevækkende byggematerialer: "genfødselsten." Disse blev skabt af Liushs firma af affald fra jordskælvet i Wenchuan, der ødelagde Sichuan-regionen i 2008. De rekonstruerede mursten (lavet ved at blande murbrokkerne med hvedestilke og cement) blev brugt i flere af hans projekter. Dette er en nyskabelse, der illustrerer, hvorfor Liu er berømt for at praktisere en form for hverdagsarkitektur, hvor lokal kontekst spiller en stor rolle.

Et kig ud over grænserne

Men betyder det, at arkitektens vision altid vil være begrænset til Kina, det land han bedst forstår? På trods af designet af første oversøiske pavillon for Serpentine Gallery i London i Beijing i 2018 og holdt foredrag ved institutioner som Massachusetts Institute of Technology og Royal Academy of Arts i London, har Liu aldrig gennemført et projekt i udlandet. Adspurgt om han ville sætte pris på udsigten til en prestigefyldt international opgave, som at vinde Pritzker-prisen helt sikkert vil byde på, sagde Liu, at hans tilgang bestemt er anvendelig i udenlandske sammenhænge, ​​hvis tilstrækkelig forskning og forberedelse finder sted. "Fra et metode- og metodeperspektiv er der faktisk ikke noget problem at gøre dette i udlandet," sagde han og tilføjede: "Så længe jeg kender stedet fuldstændigt, tror jeg (mit) sæt metoder er fuldstændig anvendelige."

Denne artikel er skrevet med bidrag fra CNN's Hassan Tayir.