Gėjų kartos palikimas: drama apie praeitį ir ateitį!

Gėjų kartos palikimas: drama apie praeitį ir ateitį!

Theater in der Josefstadt, Wien, Österreich - Nuo kovo 15 d. Spektaklis „Das Legastnis“ premjeroje yra „Josefstadt“ teatre, vadovaujamas Elmaro Goerdeno. Tai yra vienas iš plačiausių spektaklių, kuris kada nors buvo pastatytas šiame name ir apėmė mažiausiai šešių valandų žaidimo laiką. Goerdenas pabrėžia: „Šis laikas turi būti naudojamas protingai ir nėra paprasčiausia sėdinti mėsa!“. Aktoriai, kurie intensyviai dirba nuo lapkričio vidurio, įkūnija iš viso 25 vaidmenis, o patyręs Andrea Jonassonas šviečia kaip Margaret vienoje iš nedaugelio pagrindinių vaidmenų. Veiksmas grindžiamas Matthew López, kuris apšviečia gėjų vyrų gyvenimą per tris kartas ir traktuoja centrines temas, tokias kaip AIDS krizė devintajame dešimtmetyje, devintajame dešimtmetyje. „López“ darbas ne tik susiduria su klasikiniu teatro požiūriu į teatrą Josefstadte, bet ir su dabartine politine situacija, susijusi su devintojo dešimtmečio diskusijomis, kaip galima rasti gerai pagrįstoje ataskaitoje apie josefstadt.org.

politinis eksploatavimas ir emocinis gylis

Stagijant, yra skubus gėjų gyvenimo Niujorke vaizdas, atsižvelgiant į politinės neramumus, kurie vyko kartu su 2016 m. Prezidento rinkimais JAV. Režisierius Goerdenas mano, kad kūrinys yra skubus, ypač tuo metu, kai mažumų teisės yra daromos visame pasaulyje. Jis paaiškina, kad repeticijos privertė jį suvokti, kokios yra įvairios praeities perspektyvos. Nors kai kurie aktoriai patyrė AIDS krizę iš arti, jaunesni komandos nariai juos laiko tik dalimi. Ši diferenciacija atspindi pagrindinį spektaklio aspektą ir atveria intensyvų savo emocinio kraštovaizdžio tyrimą menininkams. Šiame kontekste Goerdenas paskelbė, kad aptariamos įvairios jautrios temos, tokios kaip seksualizuotas smurtas ir piktnaudžiavimas narkotikais.

Premjera siūloma kaip dvigubas pristatymas savaitgaliais su trimis pertraukomis, o tai trunka apie septynias valandas per visą kursą. Nors žiūrovai pasineria į sudėtingus personažų santykius ir konfliktus, Goerdeno kryptį formuoja aiškus noras: „Mes norime sukurti nerimą sukeliančius kambarius kūrybiniam darbui“. Tai taip pat galima pastebėti įsipareigojant neįvykdytai, tiesioginei kalbai, kuri vis dėlto yra suvokiama kaip iššūkis teatro srityje, kur linksma ir rimtai dažnai eina koja kojon. Visų pirma, spręsdami aiškius terminus, auditorija galėtų užtikrinti įvairias reakcijas. Goerdenas tikisi, kad „palikimas“ užginčys tiek teatro auditoriją, tiek socialines konvencijas.