Thomas Bernhardas: Regensburgas ir skandalo menas

Thomas Bernhardas: Regensburgas ir skandalo menas

1967 m. Rudenį žinomas rašytojas Thomas Bernhardas leidosi iš Vienos į Regensburgą, kad sutiktų su svarbia garbe. Vokiečių pramonės kultūros grupė jam apdovanojo garsųjį literatūros apdovanojimą, kuriam suteikta 8000 DM suma. Bernhardui, kuris ką tik buvo paleistas iš ligoninės ir kovojo su sveikatos problemomis, šie pinigai turėjo didelę reikšmę. Įdomu tai, kad jis nebuvo suinteresuotas pats Regensburgo miestas. Greitai įmoką reikėjo atkreipti dėmesį.

Kelionė į Regensburgą tuo metu truko maždaug keturias valandas. Bernhardas, kuris buvo žinomas dėl savo aštraus pokšto ir dažna kritikos, pažymėjo, kad Dunojus tapo vis siauresnis, o kraštovaizdis buvo vis gražesnis - kol pagaliau jis tapo „girtas, pilkas ir švelnus“, kuris jam buvo Regensburgo aprašymas. Tačiau jis taip pat laikinai rado prieglobstį viešbutyje „Thurn and Taxis“, kur kolega, poeto Elisabeth Borchers, buvo patikrinta. Pati apdovanojimų ceremonija įvyko senojoje rotušėje ir pasirodė nepatogi, kai Vokietijos pramonės pirmininkas Bertholdas von Bohlenas ir Halbachas iš tikrųjų supainiojo dviejų apdovanojimų laimėtojus.

kritika kaip meno forma

Neigiami Bernhardo komentarai apie miestus, kuriuos jis aplankė, dažnai buvo pasikartojantis motyvas. Regensburgui net nereikėjo girdėti savęs taip baisiai kaip kai kurie kiti miestai, kuriuos jis apėmė palyginama išjuokimu. Savo knygose jis dažnai išreiškė niekinančias vietas ir jų gyventojus, kurie ne tik atspindėjo jo nuomonę, bet ir buvo kvietimas savo skaitytojams kritiškai kvestionuoti savo aplinką. Daugelyje vietų, kurias jis kadaise kritikavo, jis buvo beveik švenčiamas kaip garbės pilietis. Aštrios kritikos sąjunga ir tam tikras kultūrinis pripažinimas yra puikus reiškinys.

Ypač glaustas jo pasirinkimo žodžių pavyzdys buvo rastas jo darbe „Įpročio galia“, kuriame jis pavadino Augsburgą kaip „nejudantį, nemandagų lizdą“ ir kaip „Lechcloake“, kuris sukėlė apčiuopiamą skandalą. Miesto meras kreipėsi į leidėją ir išaiškino jo nepasitenkinimą. Nepaisant šio ginčo, Bernhardo bukas būdas dažnai laikomas savotiška meno forma, skatinančia kritinį mąstymą.

Bernhardo vaizdas į miestus

Savo raštuose Bernhardas nepaliko akmens ant kito, kai reikėjo pristatyti miestus. Pavyzdžiui, Brėmene jis priėmė literatūrinį apdovanojimą, kad iškart po to paslėptų viešbučio kambaryje, išvengkite miesto. Passau buvo vadinamas „vienu bjauriausių miestų iš viso“, „The Leger“, o Paryžius buvo laikomas „šlykščiu“ Bernhardui. Jam Viena taip pat buvo ne kas kita, o vieta, kurią būtų galima įvertinti. Jis apibūdino miestą kaip „baisų genialų mašiną“ ir viename iš savo raštų atkreipė dėmesį, kad jis bus geriau apsaugotas prieš viešnagę Vienoje.

Išimtis buvo Lisabona, kuri buvo giriama jo darbe kaip „nuostabiausias iš visų miestų“. Šie teiginiai taip pat iliustruoja ambivalentiškus Bernhardo santykius su įvairiomis miesto vietomis, kurias dažnai formavo gilus „namų“ ilgesys, kuris jam buvo rastas jo gimtajame mieste Aukštutinėje Austrijoje.

Bräunerhof Vienoje buvo populiarus Bernhardo rekolekcija, kur jis dažnai valandų valandas sėdėjo su „melange“ ir dirbo prie savo tekstų. Nepaisant savo noro į miestą, jis mėgo šį apsilankymą kavos namuose, nes rado galimybių, kurios jam nepasiūlė džiovos miesto gyvenimo. Viešnagės metu paveikslas sustiprėjo, kad jis gyvena „kanalizacijos iki krašto su jos šiukšlėmis“.

Daugelyje šių svarstymų yra ne tik smailė liežuvis, bet ir milžiniškas žodinių įgūdžių pirmenybė - kurį Bernhardas žinojo esąs istorijose. Kalbant apie Regensburgą, dar reikia pažymėti, kad atšiauri miesto kritika buvo nuolatinis iššūkis, kuris išgyveno visą jo darbą. Informaciją apie tai galima rasti jo po mirties paskelbtame kūrinyje „Mano kainos“ ir kolekcijoje „Urban Scatter“, kuriame pateikiama graži jo dažnai juokingos, kartais tragiško rašymo būdo apžvalga. Bernhardo meninis palikimas paliko ilgalaikį įspūdį net po jo mirties ir yra labai vertinamas literatūros pasaulyje.

Citatos ir mini Bernhardo darbuose ne tik atspindi jo asmeninę perspektyvą, bet ir kviečia skaitytojus galvoti apie šias mintis ir formuoti savo nuomonę. Autorius meistriškai naudoja šį aštraus stebėjimo ir kūrybinės balso galios derinį, kad pasiektų baimę.

Jo radikalūs sprendimai tapo jo darbo prekės ženklu, ir jie yra meninės pasaulio egzaminas, kuris vis dar patinka daugeliui skaitytojų. Nors jo kritika dažnai buvo skausminga, jie turi tam tikrą nesenstantį svarbą, kuris taip pat girdimas šiandieniniame pasaulyje ir skatina mąstymą.