Thomas Bernhard: Regensburg és a botrány művészete

Thomas Bernhard: Regensburg és a botrány művészete

1967 őszén a jól ismert író, Thomas Bernhard Bécsből Regensburgba indult, hogy elfogadja a fontos megtiszteltetés. A német ipar kulturális csoportja elnyerte neki a neves irodalmi díjat, amelyet 8000 DM összeggel adtak át. Bernhard számára, akit nemrég szabadon engedtek a kórházból és egészségügyi problémákkal küzdenek, ez a pénz nagy jelentőséggel bírt. Érdekes módon azonban nem érdekli maga Regensburg városa. Inkább a készpénzes prémium megkövetelte a figyelmét.

A Regensburgba vezető út akkoriban körülbelül négy órát tartott. Bernhard, akit éles viccéről és gyakori kritikájáról ismertek, megjegyezte, hogy a Duna egyre szűkebb lett, és a táj egyre szebb - amíg végül "részeg, szürke és unalmas" lett, ami a Regensburg leírása volt számára. Ugyanakkor ideiglenesen talált menedéket a "Thurn és Taxis" szállodában is, ahol egy kolléga, a költő Elisabeth Borchers bejelentkezett. A díj ünnepségére maga az Óvárvárházban került sor, és kiderült, hogy a német ipar elnöke, Berthold Von Bohlen és Halbach, valójában a két díjnyertes.

kritika mint művészeti forma

Bernhard negatív megjegyzései a meglátogatott városokkal kapcsolatban gyakran ismétlődő motívumok voltak a munkájában. Regensburgnak még csak nem is kellett hallnia magát olyan szörnyen, mint néhány más város, amelyeket összehasonlítható nevetségekkel borított. Könyveiben gyakran megalázó helyeket és lakosaikat fejezte ki, amelyek nemcsak a véleményét tükrözték, hanem az olvasóinak meghívása is, hogy kritikusan megkérdőjelezzék saját környezetét. Sok helyen, amelyet egyszer bírált, szinte tiszteletbeli állampolgárként ünnepelték. Az éles kritika egyesülése és egy bizonyos kulturális elismerés figyelemre méltó jelenség.

A szavak megválasztásának különösen tömör példáját a "Szokás hatalma" munkájában találták meg, amelyben Augsburg "musty, laikus fészekként" és "lechcloake" -nek nevezte - ami kézzelfogható botrányhoz vezetett. A város polgármestere a kiadóhoz fordult, és megszabadította az elégedetlenségét. E vitától függetlenül Bernhard tompa módját gyakran egyfajta művészeti forma tekintik, amely elősegíti a kritikus gondolkodást.

Bernhard nézet a városokról

Írásaiban Bernhard nem hagyott egy követ a másikra, amikor a városok bemutatására került sor. Például Brémenben elfogadta az irodalmi díjat, hogy közvetlenül utána elrejtse a szállodai szobában, elkerülve a város látását. Passau -t egyáltalán "az egyik legrosszabb városnak" hívták, "a" The Leger "-ben, míg Párizst" rettenetesnek "tartották Bernhard számára. Számára Bécs szintén nem más volt, mint egy olyan hely, amelyet meg lehetett becsülni. A várost "szörnyű zseniális gépnek" írta le, és egyik írásában rámutatott, hogy Bécsben való tartózkodás előtt jobban védett.

Kivétel volt Lisszabon, amelyet dicsérte a „legcsodálatosabb városok” munkájaként. Ezek az állítások szemléltetik Bernhard ambivalens kapcsolatát a különféle városi helyekkel, amelyet gyakran egy mély vágyakozás alakított ki egy „otthon” iránt, amelyet szülővárosában, Felső -Ausztriában találtak neki.

A bécsi Bräunerhof népszerű visszavonulás volt Bernhard számára, ahol órákig gyakran "melange" -vel ült és szövegein dolgozott. A város iránti vonzereje ellenére imádta ezt a kávéház látogatását, mert megtalálta azokat a lehetőségeket, amelyek nem kínálták neki a hektikus városi életet. Ott tartózkodása során a kép megerősítette, hogy "a szélén lévő szennyvízcsatorna a szemétjével" él.

Ezeknek a megfontolásoknak a sokában nemcsak a hegyes nyelv, hanem a verbális készségek óriási preferenciája is - amit Bernhard tudott a történetekben. A Regensburg vonatkozásában még meg kell jegyezni, hogy a város durva kritikája állandó kihívás volt, amely az egész munkáján keresztül ment keresztül. Erre vonatkozó információk megtalálhatók a "My áraim" és a "városi szórás" kollekció posztumálisan közzétett munkájában, amely szép áttekintést nyújt gyakran humoros, néha tragikus írási módjáról. Bernhard művészi öröksége még halála után is tartós benyomást hagyott, és az irodalmi világban nagyra értékelik.

Az idézetek és megemlítések Bernhard munkáiban nemcsak az ő személyes perspektíváját tükrözik, hanem meghívják az olvasókat is, hogy gondolkodjanak ezekre a gondolatokra és alakítsák ki saját véleményüket. A szerző mesteri módon használja az éles megfigyelés és a kreatív hangerő kombinációját a félelem eléréséhez.

Radikális ítéletei munkájának védjegyévé váltak, és ők a világ művészi vizsgálatának középpontjában állnak, amely még mindig sok olvasó számára vonzó. Noha kritikája gyakran fájdalmas volt, bizonyos időtlen relevanciájuk van, amelyet a mai világban is hallnak és serkentik a gondolkodást.