Thomas Bernhard: Regensburg ja skandaalin taide

Thomas Bernhard: Regensburg ja skandaalin taide

Syksyllä 1967 hyvin tunnettu kirjailija Thomas Bernhard matkusti Wienistä Regensburgiin hyväksyäkseen tärkeän kunnian. Saksan teollisuuden kulttuuriryhmä myönsi hänelle tunnetun kirjallisuuspalkinnon, jolla annettiin summa 8000 DM. Bernhardille, joka oli juuri vapautettu sairaalasta ja taisteli terveysongelmien kanssa, tämä raha oli erittäin tärkeä. Mielenkiintoista on, että hän ei ollut kiinnostunut itse Regensburgin kaupungista. Pikemminkin käteismaksu vaati huomionsa.

Matka Regensburgiin kesti noin neljä tuntia tuolloin. Bernhard, joka oli tunnettu terävästä vitsistään ja toistuvasta kritiikistään, totesi, että Tonava tuli yhä kapeammaksi ja maisema oli yhä mukavampaa - kunnes lopulta siitä tuli "humalassa, harmaa ja vaalea", mikä oli hänelle Regensburgin kuvaus. Hän kuitenkin löysi kuitenkin väliaikaisesti turvapaikan hotellissa "Thurn ja Taxit", missä kollega, runoilija Elisabeth Borchers, oli kirjautunut sisään. Itse palkintojenjako tapahtui vanhassa kaupungintalossa ja osoittautui epämiellyttäväksi, kun Saksan teollisuuden puheenjohtaja Berthold von Bohlen ja Halbach todella sekoittivat kahden palkinnon voittajan sukupuolen.

kritiikki taidemuotona

Bernhardin negatiiviset kommentit hänen vierailuistaan olivat usein toistuva motiivi hänen työssään. Regensburgin ei tarvinnut edes kuulla itseään yhtä kauheasti kuin jotkut muut kaupungit, joita hän peitti vertailukelpoisella pilkkauksella. Kirjoissaan hän ilmaisi usein halventavan paikoista ja heidän asukkaistaan, jotka eivät vain heijasta hänen mielipiteensä, vaan myös kutsui lukijoilleen kriittisesti kyseenalaistaa hänen omaa ympäristöään. Monissa paikoissa, joita hän kerran kritisoi, häntä vietettiin melkein kunniakansalaisena. Terävää kritiikin liitto ja tietty kulttuurinen tunnustaminen on merkittävä ilmiö.

hänen teoksestaan löydettiin erityisen tiivis esimerkki hänen sanansa valinnasta "tavan voimasta", jossa hän nimitti Augsburg "mustana, kauhistuttavana pesänä" ja "lechcloake" - mikä johti konkreettiseen skandaaliin. Kaupungin pormestari kääntyi kustantajan puoleen ja selvitti tyytymättömyytensä. Tästä kiistasta riippumatta Bernhardin tylsä tapa pidetään usein eräänlaisena taidemuotona, joka edistää kriittistä ajattelua.

Bernhardin näkemys kaupungeista

kirjoituksissaan Bernhard ei jättänyt kiveä toiselle, kun oli kyse kaupunkien esittämisestä. Esimerkiksi Bremenissä hän hyväksyi kirjallisen palkinnon piiloutuakseen hotellihuoneeseen heti sen jälkeen, välttää kaupungin näky. Passau kutsuttiin "yhdeksi rumaimmista kaupungeista ollenkaan" "legerissä", kun taas Pariisia pidettiin "kauheana" Bernhardille. Hänelle Wien oli myös kaikkea muuta kuin paikka, joka voitiin arvioida. Hän kuvasi kaupunkia "kauheaksi neroon koneeksi" ja huomautti yhdessä hänen kirjoituksistaan, että se olisi paremmin suojattu ennen oleskelua Wienissä.

Poikkeus oli Lissabon, jota kiitettiin hänen työssään "kaikista kaupungeista upeimpana". Nämä lausunnot kuvaavat myös Bernhardin ambivalenttisia suhteita erilaisiin kaupunkipaikkoihin, joita usein muotoiltiin syvällä kaipauksella "kodista", joka hänelle löydettiin hänen kotikaupungistaan Ylä -Itävallassa.

Wienin braunerhof oli suosittu retriitti Bernhardille, jossa hän istui usein "melangella" tuntikausia ja työskenteli tekstinsä parissa. Huolimatta vastenmielisyydestään kaupunkiin, hän rakasti tätä vierailua kahvitaloon, koska hän löysi mahdollisuudet, jotka eivät tarjonneet hänelle kiireistä kaupungin elämää. Siellä oleskelunsa aikana kuva vahvisti, että hän asuu "viemärissä reunaan hänen roskien kanssa".

monissa näistä näkökohdista ei ole vain terävä kieli, vaan myös jättimäinen mieltymys sanallisille taitoille - jotka Bernhard tiesi olevan tarinoissa. Regensburgin suhteen on vielä huomattava, että kaupungin ankara kritiikki oli jatkuva haaste, joka kävi läpi hänen koko työnsä. Tietoja tästä löytyy hänen postualisesti julkaistusta teoksestaan "My hinnat" ja "Urban Scketting" -kokoelmasta, joka antaa hienon yleiskuvan hänen usein humoristisesta, joskus traagisesta tapauksesta kirjoittaa. Bernhardin taiteellinen perintö jätti pysyvän vaikutelman myös hänen kuolemansa jälkeen ja sitä arvostetaan kirjallisessa maailmassa.

Bernhardin teosten lainaukset ja maininnot eivät vain heijasta hänen henkilökohtaista näkökulmaa, vaan kutsuvat myös lukijoita ajattelemaan näitä ajatuksia ja muodostamaan omat mielipiteensä. Kirjailija käyttää mestarillisesti tätä terävää havainnointia ja luovaa äänivoimaa kunnioituksen saavuttamiseksi.

Hänen radikaaleista tuomioistaan tuli hänen työnsä tavaramerkki, ja ne ovat maailman taiteellisen tutkimuksen painopiste, joka vetoaa edelleen moniin lukijoihin. Vaikka hänen kritiikkinsä oli usein tuskallinen, heillä on tietty ajaton merkitys, joka kuuluu myös nykymaailmassa ja stimuloi ajattelua.